變化的音樂產(chǎn)生的方法？2、固定旋律變奏：變化和聲、調(diào)性、織體、速度、力度等。3、形象變奏（又稱裝飾變奏）：變化節(jié)奏、旋律加花、變化速度、加厚或簡(jiǎn)化織體。4、性格變奏（又稱自由變奏）：展開主題、加入新素材形成對(duì)比、變化音程關(guān)系、排列方式。那么，變化的音樂產(chǎn)生的方法？一起來了解一下吧。
旋律的發(fā)展手法主要有：重復(fù)、模仿、模進(jìn)、擴(kuò)充、緊縮、加花等。
主題發(fā)展的主要手法
欣賞大型音樂作品時(shí)，能聽出主題是很要要的，但之還不夠，還要學(xué)會(huì)聽懂主題是怎樣發(fā)展成一首大型作品的。主題的發(fā)展手法主要有重復(fù)、變奏、展開、對(duì)比、再現(xiàn)等，而這些發(fā)展手法之間有著密切的聯(lián)系，經(jīng)常是混合使用的。現(xiàn)分述如下：
（1）重復(fù)：原樣地重復(fù)一次樂句或主題，是最基本的發(fā)展手法。重復(fù)已經(jīng)不再是主題的第一次陳述，而是起強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。
（2）變奏：在原來音樂材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些小的變化，這種變化了的重復(fù)，比簡(jiǎn)單重復(fù)要復(fù)雜一些。
（3）展灶襲開：從陳述過的主題材料中，抽出一些小片段加以變化發(fā)展，其中有一種手法叫做隱含兄模進(jìn)，即模仿進(jìn)行。就是把主題的某一小片段，在不同高度上重復(fù)。
（4）對(duì)比：把不同性質(zhì)的主題材料放在一起進(jìn)行對(duì)比，能產(chǎn)生矛盾的因素，從而豐富音樂內(nèi)容。對(duì)比發(fā)展中又可能引出新材料，這就又出現(xiàn)新舊主題之間的對(duì)比和矛盾，從而使樂曲的發(fā)展更為復(fù)雜。
（5）再現(xiàn)：是一種特殊的重復(fù)，這是音樂經(jīng)過一段發(fā)展之后，或者在出現(xiàn)一段新的音樂材料之后，原來的主題又重新出現(xiàn)。這種主題的再度出現(xiàn)，不是單純的重復(fù)，而是在音樂內(nèi)容經(jīng)過呈示、發(fā)展之后。
《變化的音樂》是一部偶然音樂作品。
偶然音樂是西方現(xiàn)代主義音樂流派之一。作曲家在創(chuàng)作中將偶然性因素引入創(chuàng)造過程中或演奏過程中的音樂。它始于20世紀(jì)中葉，在西方有一定影響。
可任意選擇某一音樂素材，或者演奏記號(hào)，然后由一位或數(shù)位演奏者不受任何法則限制地進(jìn)行即興演奏。這種演奏往往造歷磨寬成獨(dú)一無二的特色，只有通過錄音才能保留。在演奏中還可隨意加進(jìn)詩歌朗誦肢亮、舞臺(tái)動(dòng)作，甚至聽眾也可自發(fā)參與。
歷史發(fā)展
人類社會(huì)究竟從什么時(shí)候開始有了音樂，已經(jīng)無法考察。但是早在人類還沒有產(chǎn)生語言時(shí)，就已經(jīng)知道利用聲音的強(qiáng)弱等來表達(dá)自己的意思和感情。
隨著人類勞動(dòng)的發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的號(hào)子和相互間傳遞信息的呼喊，這便是最原始的音樂雛形：當(dāng)人們慶賀收獲和分享勞動(dòng)成果時(shí)，往往敲打石器、木器以表達(dá)喜悅、歡樂之游坦情。
《變化的音樂》是一部偶然音樂作品。
偶然音樂是西方游坦現(xiàn)代主肢亮義音樂流派之一。作曲家在創(chuàng)作中將偶然性因素引入創(chuàng)造過程中或演奏過程中的音樂。它始于20世紀(jì)中葉，在西方有一定影響。
可任意選擇某一音樂素材，或者演奏記號(hào)，然后由一位或數(shù)位演奏者不受任何法則限制地進(jìn)行即興演奏。這種演奏往往造成獨(dú)一無二的特色，只有通過錄音才能保留。在演奏中還可隨意加進(jìn)詩歌朗誦、舞臺(tái)動(dòng)作，甚至聽眾也可自發(fā)參與。
歷史發(fā)展
人類社會(huì)究竟從什么時(shí)候開始有了音樂，已經(jīng)無法考察。但是早在人類還沒有產(chǎn)生語言時(shí)，就已經(jīng)知道利用聲音的強(qiáng)弱等來表達(dá)自己的意思和感情。
隨著人類勞動(dòng)的發(fā)展，逐漸產(chǎn)生了統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的號(hào)子和相互間傳遞信歷磨寬息的呼喊，這便是最原始的音樂雛形：當(dāng)人們慶賀收獲和分享勞動(dòng)成果時(shí)，往往敲打石器、木器以表達(dá)喜悅、歡樂之情。
《變化的配物音樂》是一部偶然音樂作品。
偶然音樂是西方現(xiàn)代主義音樂流派之一。作曲家在創(chuàng)作中將偶然性因素引入創(chuàng)造過程中游塵或演奏過程中的音樂。它始于20世紀(jì)中葉，在西方有一定影響。
可任意選擇某一音樂素材，或者演奏記號(hào)，然后由一位或數(shù)位演奏者不受任何法則限制地進(jìn)行即興演奏。這種演奏往往造成獨(dú)一無二的特色，只有通過錄音才能保留。在演奏中還可隨意加進(jìn)詩歌朗誦、舞臺(tái)動(dòng)作，甚至聽眾也可自發(fā)參與。
擴(kuò)展資料：
偶然音樂中的不明確部分通常有兩種方式：
一是演奏者自己去安排樂曲的結(jié)構(gòu)，如重排樂曲各部分的順序或按照演奏者的愿望同時(shí)演奏幾個(gè)部分。
二是樂譜上夾注一些說明，如演奏者該培磨液在何處進(jìn)行即興演奏或者甚至要做一些戲劇性的姿勢(shì)。
在音樂作品中，補(bǔ)充終止并不是材料發(fā)展的唯一手法。音樂發(fā)展還采用多種其他手法，包括但不限于：
1. 重復(fù)：重復(fù)是音樂發(fā)展的重要手法，通過將某個(gè)音樂片段或主題梁配進(jìn)行重復(fù)演奏，以達(dá)到強(qiáng)化和豐富的效果。
2. 變化重復(fù)：變化重復(fù)是指在對(duì)音樂片段或主題進(jìn)行重復(fù)時(shí)，對(duì)其進(jìn)行一些變化和改編，以產(chǎn)生新的音樂效果。
3. 模進(jìn)：模進(jìn)是指通過模仿原有音樂片段或主題的旋緩渣困律、節(jié)奏和和聲等元素，創(chuàng)造出新的音樂發(fā)展方式。
4. 變化模進(jìn)（自由模進(jìn)）：變化模進(jìn)或自由模進(jìn)是指在進(jìn)行模進(jìn)時(shí)，對(duì)原有音樂片段或主題進(jìn)行一定的改編和創(chuàng)新，以達(dá)到更豐富的音樂效果。
5. 分裂：分裂是指將一擾念個(gè)音樂片段或主題分割成多個(gè)部分，每個(gè)部分再進(jìn)行獨(dú)立的發(fā)展，以創(chuàng)造出更為復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)。
6. 對(duì)比：對(duì)比是指通過將不同的音樂元素進(jìn)行對(duì)比和結(jié)合，如旋律、節(jié)奏、和聲等，創(chuàng)造出豐富的音樂對(duì)比效果。
7. 衍展：衍展是指通過將原有音樂片段或主題進(jìn)行擴(kuò)展和擴(kuò)充，以產(chǎn)生更為豐富和復(fù)雜的音樂發(fā)展方式。
8. 變奏：變奏是指通過對(duì)原有音樂片段或主題進(jìn)行演奏技巧、旋律、節(jié)奏和和聲等方面的變化和改編，以產(chǎn)生新的音樂效果。
9. 合頭、合尾、換頭、換尾、同頭換尾、換頭合尾等：這些手法是通過將不同的音樂元素進(jìn)行組合和調(diào)整，以達(dá)到更豐富的音樂對(duì)比和發(fā)展效果。
以上就是變化的音樂產(chǎn)生的方法的全部?jī)?nèi)容，1，重復(fù)：原樣地重復(fù)一次樂句或主題，是最基本的發(fā)展手法。重復(fù)已經(jīng)不再是主題的第一次陳述，而是起強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。2，變奏：在原來音樂材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些小的變化，這種變化了的重復(fù)，比簡(jiǎn)單重復(fù)要復(fù)雜一些。3。
