音樂中的起承轉合原則？⑵承部（即鞏固），通過重復或變化重復來鞏固主題；⑶轉部（即發展），發展主題，具有較大的不穩定性；⑷合部（即結束），結束全段音樂。示例：① 老舍《駱駝祥子》：“把大家都說在里邊，而沒有起承轉合的痕跡。那么，音樂中的起承轉合原則？一起來了解一下吧。
●補充“起承轉合”在音樂學科領域里的概念
【起承轉合】民族曲式結構原則之一。⑴起部（即呈示），主題最初陳述；⑵承部（即鞏固），通過重復或變化重復來鞏固主題；⑶轉部（即發展），發展主題，具有較大的不穩定性；⑷合部（即結束），結束全段音樂。
1、呼應原則。
在結構上明顯氛圍上下兩個部分，有共同的與不同的因素，兩者相輔相成或相反相成，互相依附，對立而又統一，從而造成音樂的運動。
2、三部性原則。
也稱為再現原則。
在遙相呼應的兩部分之間，插入一個中間部分。
圖式：A-B-A。
3、起承轉合原則。
起部-樂思的最初呈示。
承部-起部的重復或引申，鞏固起部陳述的內容。
轉部-引入新材料或展開起承部分所陳述的內容，與起承部形成對比。
合部-向起承部分的內容回歸，有時有明顯的再現因素，具有結束、總結的功能。
4、變奏原則。
以一母體為基礎，用變奏手法引出若干變體的結構原則。
圖式：A A1 A2 A3 ??A. 5、回旋原則。
一個主要的音樂材料多次出現，在它各次出現之間插入由新材料（或由新材料派生演變）構成對比部分的結構原則。
圖式：ABACAD??或ABCBD??在回旋結構中，多次出現的部分稱為“疊部”（至少出現3次）。
對比變化的部分稱為“插部”（至少2個不同的插部）。
“起承轉合”意為民族曲式結構原則，“起”為主題最初陳述。“承”通過重復或變化重復來鞏固主題，“轉”發展主題，具有較大的不穩定性。“合”結束全段音樂。
“起承轉合”代表作品《茉莉花》
歌手：宋祖英
填詞：民歌
譜曲：民歌
好一朵美麗的茉莉花，好一朵美麗的茉莉花
芬芳美麗滿枝椏，又香又白人人夸
讓我來將你摘下，送給別人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美麗的茉莉花
好一朵美麗的茉莉花，芬芳美麗滿枝椏
又香又白人人夸，讓我來將你摘下
送給別人家，茉莉花呀茉莉花
好一朵美麗的茉莉花，好一朵美麗的茉莉花
芬芳美麗滿枝椏，又香又白人人夸
讓我來將你摘下，送給別人家
茉莉花呀茉莉花，好一朵美麗的茉莉花
好一朵美麗的茉莉花，芬芳美麗滿枝椏
又香又白人人夸，讓我來將你摘下
送給別人家，茉莉花呀茉莉花
茉莉花呀茉莉花
擴展資料
民族曲式主要的有一段體、多段體，變奏體、循環體、聯曲體、綜合體、集曲與連環曲體。
民族曲式是在民族民間音樂創作的歷史發展過程中形成的，與人民的生活有著密切聯系，其結構規律符合人民群眾的審美要求，為廣大人民群眾所歡迎和接受。
民間歌曲是勞動人民在勞動和生活中，為了表達自己的思想感情而集體創作的一種藝術形式。
民族曲式結構原則之一。
⑴起部（即呈示），主題最初陳述；
⑵承部（即鞏固），通過重復或變化重復來鞏固主題；
⑶轉部（即發展），發展主題，具有較大的不穩定性；
⑷合部（即結束），結束全段音樂。
示例：
①老舍《駱駝祥子》：“把大家都說在里邊，而沒有起承轉合的痕跡。”
②曹雪芹《紅樓夢》：“不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子”
擴展資料：
其他釋義：
①詩文寫作結構章法方面的術語。起”是起因,文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉”是事件結果的轉折；“合”是對該事件的議論,是結尾。
②比喻說話時的過渡。
③比喻固定呆板、矯揉造作。
④亦作“起承轉結”、“起承圍收”、“開承轉合”。
“起”運用比興手法，“比”就是以此物比彼物，也叫比喻。“興”就是先言他物以引起所言之物也。比喻中的本體和“興”的所言之物，就是廣告所要傳達的最重要信息。
“承”是“起”的延續，從情感和敘述上使之飽滿。要有意為之地去尋找既能承接“起”，又能啟下的元素。主要的是從“起”勢中的“他物”入手，尋找與之相關又與商品的特性相關的元素。
“轉”從意義上開始轉入它式，其基礎是跟“承”有情緒邏輯上或事實邏輯方面的關系。
“合”將比興階段所運用的載體（他物）與轉折時所用本體，作情緒、邏輯、意義上的揭示和升華。
三部性原則是曲式發展的基本結構原則，在音樂作品中具有普遍性。無論是在中國還是西方，三部性原則都是在音樂作品中被廣泛運用的。
通過中西方音樂的對比，來闡釋中西方音樂思維中三部性原則的差異；通過對古二段式、三段式以及古奏鳴曲式發展的梳理，來窺測三部性原則的發展歷程；
通過對三段曲式、三部曲式的詳細論述，了解三部性原則在具體曲式結構中的運用；通過其它結構與三部性原則的結合，論證三部性原則在音樂作品中的普遍性。
三部性原則的基本結構
在傳統的曲式與作品分析中，三部性原則是曲式發展的一種基本結構原則。一般來說，常用的曲式發展的結構原則，包括呼應原則、三部性原則、起承轉合原則、變奏原則和回旋原則等，除此之外，還有不常用的原則存在，如并列原則、拱形結構原則等。
三部性原則屬于常用的曲式發展結構原則，是在呼應原則基礎上發展起來的。三部性原則就是在遙相呼應的兩部分之間，插入一個中間部分。在具體音樂創作中體現為A-B-A，即主題（呈示）－離題（對比或引申展開）－返題（主題的再現）。其中再現原則是三部性原則的核心。
以上就是音樂中的起承轉合原則的全部內容，起承轉合是民族曲式結構原則之一，在樂句、樂段等各種結構等級上都可以體現：1、起部即呈示，主題最初陳述，需要寫一個有特點的音樂主題；2、承部即鞏固，通過重復或變化重復來鞏固主題；3、轉部即發展，發展主題。
