目錄部隊司號組訓法 部隊怎么選拔司號員 部隊司號員補助 部隊司號教學 部隊司號音樂
1、拉德斯基進行曲
這首曲子本是老約翰·施特勞斯題獻給拉德斯基將軍的。拉德斯基是奧地利的陸軍元帥，從1815年至1831年，他在威登伯克、隆巴等地任騎兵總司令。
拉德斯基積極維護奧地利帝國殖民統治，曾率領軍隊侵略鄰國意大利，并在意大利北部任總督多年。老約翰施特勞斯所寫的這首進行曲正是炫耀了奧地利哈布斯堡王朝的武力和拉德斯基的威風。
后來，就連施特勞斯本人及其子小約翰·施特勞斯也不愿再演出這首進行曲。盡管如此，拉德斯基進行曲還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節奏征服了廣大聽眾，人們也就漸漸地忘記了拉德斯基那段不光彩的歷史，成為流傳最為廣泛的進行曲。
2、閃電部隊在前進
因該歌曲融合流行、搖滾及古典樂，給人以氣勢恢宏、振奮人心的感覺，有軍樂聲之感，在網絡上被訛傳為德國納粹的軍歌。
《The Mass》借鑒了布蘭詩歌并汲汲古典經營的音樂特色，匠心獨具的融合流行、搖滾及古典樂，經過截枝去葉液改后而產生簡潔有力的音樂風格，給人以氣勢恢宏、振奮人心的感覺。
在網絡上被訛傳為所謂的”德國黨衛軍第一裝甲師軍歌“，但二者從創作年代、創作人來看，毫無關聯，唯一的關系，僅僅是都從布蘭詩歌借鑒創作靈感而已。而饑橋歷史上，德國納粹武裝黨衛軍裝甲兵軍歌是《Panzerlied》。
3、中國人民解放軍進行曲
《中國人民解放軍進行曲》由公木作詞，鄭律成作曲，創作于1939年，是《八路軍大合唱》中的一首，原名《八路軍進行曲》。中國人民解放戰爭時期，《八路軍進行曲》更名為《人民解放軍進行曲》，歌詞略有改動。
1951年2月1日，中央人民政府人民革命軍事委員會總參謀部頒發試行的《中國人民解放軍內務條令(草案)》，將《人民解放軍進行曲》改名為《人民解放軍軍歌》。
1953年5月1日，中華人民共和國中央人民政府人民革命軍事委員會（“中央革命軍事委員會”）重新頒布的《中國人民解放軍內務條令(草案)》，又將其改為《人民解放軍進行曲》。
1965年更名為《中國人民解放軍進行曲》。
1988年7月25日，中央軍委主席鄧小平簽署命令：“經黨中央批準，中央軍委決定將《中國人民解放軍進行曲》定為中國人民解放軍軍歌”。
4、分列式進行曲
《分列式進行曲》 是由開國大典時軍樂團指揮羅浪根據中國人民解放軍進行曲改編，它比解放軍進行曲節奏感更強，更便于部隊進行分列式行進。
它一出現，幾乎所有部隊進行閱兵和分列式時都使用。同時地方大中學校、工廠、機關等在組織國慶游行前的訓練中，也大都使用這首樂曲。
5、國際歌
《國際歌》早期的中文版本，由瞿秋白轉譯自俄文版并于1923年6月15日發表，此版本有三組歌詞，大致對應法文歌詞第一、二、六段和副歌。其中“Internationale”（國際的精神）在歌詞中音譯為“英特納雄耐爾”，原來是國際工人聯合會（第一國際）的簡稱，有時表示國際共產主義。
早在20世紀之初，中國的一些刊物上就出現過未曾署名的《國際歌》中文版。最早有署名的中文版本應該是鬧肢判鄭振鐸與其好友耿濟之在1920年10月翻譯發表留下來的。但是以詩的形式出現， 沒有附曲，不適合唱頌。
1923年，瞿秋白從蘇聯回到中國，將《國際歌》重譯。
1926年3月18日，巴黎公社55周年紀念時，國民革命軍第三軍政治部印行《國際歌》傳單，有三組歌詞，大致對應法文歌詞第一、二、六段和副歌；其中“Internationale”在歌詞中先音譯為“英特爾拉雄納爾”，再音譯為“英特爾納雄納爾”。
1931年，中華蘇維埃共和國（即中央蘇區）成立時，決定以《國際歌》作為國歌。
1962年，中國音協和中央人民廣播電臺邀請有關專家，對《國際歌》譯文重新加以修訂。
《國際歌》還是中國共產黨全國代表大會的演奏歌曲。從中共三大起，每次中國共產黨全國代表大會及地方各級代表大會閉幕時和黨的重大活動結束時，都會演奏《國際歌》。
《八路軍沖鋒號》。
沖鋒號是指軍號發出的一種戰場號音指令，用軍號傳音方式傳達沖鋒、撤退、集合等軍隊戰術命令的做法是受到人類早期使用螺殼、獸角等原始發音傳遞戰場命令做法的啟迪，可以說是現代方法對其進行了傳承。軍號是英國人發明的，在西洋小號基礎上改造而成。
擴展資料
主要作用：
1、禮儀和傳遞信息并重。
在古代戰場上，軍號的功能主要體現在禮儀和傳遞信息兩個方面。在盛大的國家慶典上，軍號通常與鼓、罄等樂器同時演奏，祥廳可以起到興禮儀，振國威的效果。另外，在兩軍廝殺的戰場上凱枝，軍號又被用來傳遞作戰命令，可以發揮其號令三軍，鼓舞士氣的作用。
2、傳遞信息為主。
隨著時代的發展，軍號的功能慢慢發生了變化。以人民軍隊為例，從工農紅軍時期就裝備于部隊的各基層連隊中。
但是其在戰場上的主要表現為：指戰員通過司號員以軍號聲來傳達作戰命令，指揮士兵戰斗;同時又能以軍號聲來明確部隊行軍、集合、休息等活動的時間。可見，由于現代戰場瞬息萬變，信息傳遞上升為軍號的主要功能。謹孫隱
1. 班
2. 不松鐵拳頭
3. 當那一天來臨
4. 當你的秀發拂過我的鋼槍
5. 當一個好兵
6. 當祖國召喚的時候
7. 等我凱旋
8. 堅決打勝仗
9. 軍隊節奏
10. 看胡棗誰能戰斗
11. 來吧來吧雨和風
12. 練為戰
13. 女兵謠
14. 青春萬歲
15. 神圣使磨芹命
16. 時刻準備著
17. 送你一枚小彈殼褲游拆
18. 我是軍人
19. 響當當的連隊呱呱叫的兵
20. 一切為打贏
21. 在軍旗下
22. 咱是強中強
23. 戰士就該上戰場
24. 戰友情深
25. 真是好樣的
紅軍時期的軍旅歌曲有《八月桂花遍地開》、《五指山歌》、《三大紀律八項注意》、《毛委員和我們在一起》、《秋收起義歌》、《兩大主力會合歌》等作品，加上后創作的《長征組歌》，較為全面地反映了當時紅軍初成立的喜悅心情、部隊政策和一個個具有決定意義的歷史時刻。這一階段的歌曲整體上看，是從喜悅到艱苦卓絕的一種重大的落差，這種走向成為這一時期歌曲的特點；抗戰時期的軍旅歌曲，團結一心、同仇敵愾、眾志成城是其最明顯的特點，有《大刀進行曲》、《到敵人后方去》、《八路軍軍歌》、《新四軍軍歌》、《在太行山上》、《游擊隊歌》、《打個勝仗哈哈哈》等；解放戰爭歷時較短，留下來的歌曲不是很多，這一時期涌現的歌曲，主要表現出高昂的士氣，勝利進軍的振奮心情，有《戰斗進行曲》、《說打就打》、《我為人民扛起槍》、《解放區的天》等；社會主義和平建設時期，樂觀向上，純真、火熱的激情成為表現的主流，有《我是一個兵》、《中國人民志愿軍戰歌》、《學習雷鋒好榜樣》、《打靶歸來》、《我愛祖國的藍天》等作品，抒情歌曲也逐漸豐富，《真是樂》就是非常有代表性的一首，還有描寫軍民情感的《看見你們格外親》等作品；改革開放以來，歌曲表達的內容更多開始體現心理層面的變化，多種情緒交織，出現了一批非常優秀、得以廣泛傳唱的作品，如《桃花盛開的地方》、《十五的月亮》、《軍港之夜》、《說句心里話》、《小白楊》、《雪染的風采》、《長城長》等；新世紀剛剛開始，就有一些歌曲在軍營內外開始傳唱，如《當你的秀發拂過我的鋼槍》、《當過兵的戰友干一杯》、《我的老班長》等。另外還有《軍人道德組歌》、《戰斗精神組歌》等部隊內部經常唱的歌曲，但這些歌曲可能不為部隊以外所知。
眾所周知，《團結就是力量》是一首被廣為傳唱的軍旅歌曲（簡稱軍歌），很多當過兵的人都唱過這首歌，時機場合可能是在開飯前，連隊（分隊）一起唱“飯前一支歌”，也可能是在集會、看電影等集體活動期間，在這期間，不同的連隊之前還會“拉歌”。當過兵的朋友可以回憶一下，有沒有過這些唱軍歌的時機？
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《團結就是力量》由牧虹作詞、盧肅作曲的歌曲，創作于1943年6月。作為一首在部隊廣為傳唱的軍歌，該歌曲朗朗上口，鏗鏘有力，細心的戰友可能早已發現，該歌曲在作曲上，有非常獨到的地方。
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首先，《團結就是力量》的調式選定為C調，而C調是最適合部隊官兵演唱的。歌曲的拍號是四分之二拍，非常適合在隊列進行時演唱，也就是說，《團結就是力量》采用的是進行曲的節拍。既然是進行曲，這首歌曲就絕對不會采用所謂的“弱拍起”，每個小節都是強拍起，只有這樣才顯得鏗鏘有力。
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在音符選擇上，《團結就是力量》全部采用中國傳統的五音音階中的音符，也就是12356，宮商角徽羽，這樣才能使用歌曲朗朗上口。作為軍隊傳唱的歌曲，是絕少使用4和7這樣的半音音符的，因為半音音符無法制造出雄壯的氣氛，而軍隊又不需要哀怨、委婉的氣氛，所以部隊使用的進行曲，是不會使用4和7的。
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我們再來研究《團結就是力量》的歌詞，歌曲大量采用了一個小節一個字的填詞技法，有時使用延音，有時停頓1/4拍。有的小節里面，會連續使用4個1/8音符，有的小節會使用符點音符。這些技法綜合運用出來，可以保證歌曲抑揚頓挫。
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最后，我們要軍歌的音程，軍旅歌曲的音程跨度都不大，《團結就是力量》最低的音是中音1，最高音是高音1，僅跨了一個八度，保證了沒有任何演唱功底的新兵都能很快學會。畢竟，部隊的根本任務是打仗，軍旅歌曲的作用又是鼓舞士氣，完全沒有必要創作成俄羅斯歌手維塔斯的《歌劇2》那種飆高音的音樂類型
