布雷根茨美術(shù)館？布雷根茨美術(shù)館是彼得·卒姆托建筑理念的杰出體現(xiàn)，其特點主要包括以下幾點：設(shè)計理念深受禪宗影響：卒姆托的作品強調(diào)對地域性和普遍性的思考，以及極少主義的精髓。在布雷根茨美術(shù)館的設(shè)計中，他重視材料的本質(zhì)和構(gòu)造細(xì)節(jié)，倡導(dǎo)客制建筑，使建筑與環(huán)境完美融合。捕捉和反射自然之光：美術(shù)館坐落在奧地利康斯坦茨湖畔，那么，布雷根茨美術(shù)館？一起來了解一下吧。
設(shè)計探索是一個不斷積累與反思的過程，我們通過分析大師作品來提升。每個星期四，【尚谷出品】的案例分析板塊將分享大師之作，部分內(nèi)容源自圖書，旨在共同學(xué)習(xí)。期待你的參與和討論，這已是我們的第九期。
本期我們聚焦于卒姆托的杰作——布雷根茨美術(shù)館。彼得·卒姆托，這位普里茨克獎得主，出生于瑞士工匠之家，足跡遍布全球，他的作品體現(xiàn)了對地域性和普遍性的深刻思考，以及極少主義的精髓。
卒姆托的建筑理念深受禪宗影響，他重視材料的本質(zhì)和構(gòu)造細(xì)節(jié)，倡導(dǎo)客制建筑，強調(diào)建筑與環(huán)境的融合。布雷根茨美術(shù)館坐落在奧地利康斯坦茨湖畔，其設(shè)計靈感來源于湖面的光影變化，目標(biāo)是捕捉和反射自然之光。
建筑主體是一個方形玻璃盒子，底層為混凝土結(jié)構(gòu)，支撐著無梁樓蓋。建筑外觀透明，仿佛懸浮于水面，隨著環(huán)境變化而變化。設(shè)計上，它與周邊中世紀(jì)建筑形成對比，通過半透明表皮與環(huán)境對話，捕捉光線和霧氣。
光線是美術(shù)館的核心，一層大廳采用半透明玻璃采光，而上層展示空間則是由玻璃天花板和內(nèi)置采光器調(diào)控的。動線設(shè)計簡潔，以方形平面和風(fēng)車形布局展現(xiàn)空間的統(tǒng)一性與流動性。
材料選擇上，卒姆托運用磨砂玻璃和混凝土，創(chuàng)造出一個寧靜調(diào)和的空間。建筑元素的重復(fù)使用，如立方體形體和玻璃搭接，體現(xiàn)了整體性和秩序性。
布雷根茲美術(shù)館簡介：
地理位置：布雷根茲美術(shù)館位于風(fēng)景如畫的布雷根茨康斯坦斯湖畔，地理位置得天獨厚。
建筑設(shè)計：美術(shù)館的主體由現(xiàn)澆混凝土、鋼和玻璃精心構(gòu)建，其獨特的設(shè)計使其在湖光倒影中宛如一盞閃爍的燈塔。建筑外觀隨著天光和湖面的變化，展現(xiàn)出豐富多彩的光影效果。
建筑結(jié)構(gòu)：美術(shù)館是一個六層的方形玻璃盒子。其上三層由三個垂直排列的混凝土盒構(gòu)成，由三道承重墻相隔。每個盒子的頂部采用半透明玻璃天窗設(shè)計，使得自然光能夠充分灑入室內(nèi)。
外墻特色：美術(shù)館的外墻覆蓋了大片的玻璃板，這些玻璃板如同經(jīng)過精細(xì)處理的羽毛或鱗片，排列有序，僅用大鋼夾固定在鋼框架上，形成了獨特的鱗片狀外觀。這種設(shè)計不僅美觀，還使得內(nèi)外空氣得以流通。
內(nèi)部環(huán)境：美術(shù)館的每一層樓板和樓梯都經(jīng)過精細(xì)打磨，墻體與天花散發(fā)出柔和的光芒，營造出一種舒適而優(yōu)雅的空間環(huán)境。在這里，實用性與美學(xué)完美結(jié)合，為參觀者提供了極佳的藝術(shù)欣賞體驗。
當(dāng)這種藝術(shù)思潮的影響蔓延到建筑創(chuàng)作中的時候，某些建筑師便不再去追求表面上的美麗和矯揉造作的豐富感，轉(zhuǎn)而去尋找純潔的、直截了當(dāng)?shù)拿馈Ｔ诖耍瑑H對幾個具有典型的極少主義傾向特征的建筑實例予以介紹、分析。1 法國建筑師多米尼克·佩羅（Dominique Perrault）他認(rèn)為極少主義是“包豪斯的真正內(nèi)涵”，而后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義則僅僅是建筑發(fā)展的死胡同。他推崇美國極少主義藝術(shù)家唐納德·乍德（Donald Judd）的作品，并且欣賞羅伯特·史密森（Robert Smithson）的大地藝術(shù)。從他的作品中，我們可以覺察出明顯的極少主義設(shè)計傾向，強調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔。
佩羅最引人注目的作品當(dāng)屬巴黎法國國家圖書館（1989～1996）。該建筑是法國塞納河左岸第一個大型公共活動場所，給市民提供了一種新型集散廣場。面對面的L形塔像四本翻開的書，進(jìn)入圖書館就像走進(jìn)知識的城堡之中。人行天橋縱橫交叉的步行廣場包圍著“一小塊森林”。簡潔而尺度巨大的體量清晰地標(biāo)志出法國國家圖書館在城市空間中的位置。
該作品是城市設(shè)計中的藝術(shù)精品。它是簡約的藝術(shù)，感情上崇尚寧少勿多的原則。在建筑材料的使用和表現(xiàn)上，佩羅將木材、鋼和金屬網(wǎng)與混凝土結(jié)合在一起。
瑞士巴塞爾的彼得·卒姆托（Peter Zumthor），在2009年榮獲被譽為建筑界諾貝爾獎的普利茲克獎，成為21世紀(jì)備受尊敬的建筑師之一。他的職業(yè)生涯始于木匠學(xué)徒，這為他后來的建筑創(chuàng)作打下堅實基礎(chǔ)。卒姆托作品以感性的材料運用和對地方的關(guān)注而聞名，其代表作品包括瓦爾斯溫泉浴場、科隆柯倫巴藝術(shù)博物館、布雷根茨美術(shù)館、克勞斯弟兄田中的教堂、圣本篤教堂等。
“設(shè)計事關(guān)專注。你深入到你想做的事情上，深入地研究。專注是溫暖而私密的，就像地球內(nèi)部的火——強烈，但并不扭曲。你可以去到一個能真正用心感受的地方：那其實是一種很美好的感覺。”
“那是美好的一天，不是上學(xué)的日子。一定是早春——我能聞到它的味道……我記得自己像小時候一樣奔跑，當(dāng)時的輕盈和優(yōu)雅如今已不再在我身上。那時我尚未察覺，但現(xiàn)在作為一個老人回想起來，我意識到那是我第一次體驗到‘當(dāng)下’。‘當(dāng)下’就像流動的歷史的一個缺口，突然之間，它既不是過去也不是未來。”
卒姆托堅信音樂可以改變?nèi)梭w內(nèi)的化學(xué)反應(yīng)，擁有直入人心的力量，遠(yuǎn)勝于建筑。他強調(diào)，從一開始，材料就在那里，就在桌子旁邊。當(dāng)材料被放在一起時，反應(yīng)就開始了。這關(guān)乎材料、營造氛圍、創(chuàng)造建筑。
“想法永遠(yuǎn)不會遺失。
以下是一些設(shè)計得很簡單但卻仍然出彩的建筑和空間：
羅馬遺址保護所：
簡潔的平面設(shè)計：圍繞遺址形狀布置了三個盒子，用于保護發(fā)掘坑并安置展柜和說明牌。
精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計：采用輕鋼桁架，既保證了結(jié)構(gòu)的輕量化，又最小化了對遺址的影響。棧道作為觀眾通道，連接這三個空間，最大限度地減少了對遺址的干擾。
和諧的外立面設(shè)計：木百葉的使用平實而不失美感，與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。
布雷根茨美術(shù)館：
雙層圍護與表皮濾光設(shè)計：通過內(nèi)外雙層圍護結(jié)構(gòu)和表皮濾光設(shè)計，創(chuàng)造出獨特的光影效果，增強了展覽空間的氛圍。
內(nèi)襯作背景展示策略：利用內(nèi)襯作為背景，突出了展品，使觀眾能夠更專注于展品本身。
蛇形畫廊：
簡潔的平面設(shè)計：通過簡潔的平面布局，強調(diào)了中間花園的體量感。
雙層墻體與巨大出檐：采用雙層墻體和巨大出檐設(shè)計，創(chuàng)造了獨立而虛無的體量，增強了空間的神秘感和層次感。
黑色處理：通過黑色處理，使空間更加深邃，進(jìn)一步突出了展品的存在。
這些建筑和空間雖然設(shè)計簡潔，但通過對細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控和對空間的深刻理解，創(chuàng)造出了獨特而令人難忘的空間體驗。
以上就是布雷根茨美術(shù)館的全部內(nèi)容，布雷根茲美術(shù)館簡介：地理位置：布雷根茲美術(shù)館位于風(fēng)景如畫的布雷根茨康斯坦斯湖畔，地理位置得天獨厚。建筑設(shè)計：美術(shù)館的主體由現(xiàn)澆混凝土、鋼和玻璃精心構(gòu)建，其獨特的設(shè)計使其在湖光倒影中宛如一盞閃爍的燈塔。建筑外觀隨著天光和湖面的變化，展現(xiàn)出豐富多彩的光影效果。內(nèi)容來源于互聯(lián)網(wǎng)，信息真?zhèn)涡枳孕斜鎰e。如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
