目錄音樂瞬間舒伯特鋼琴譜 舒伯特音樂瞬間第五首是幾級 7級內(nèi)適合比賽好聽的鋼琴曲 音樂瞬間鋼琴譜原版 音樂瞬間舒伯特是幾級
四首即興曲 D899 Op.90
FOUR IMPROMPTUS D899 Op.90
01 第一首 c小調(diào) No.1 in c minor
02 第攜坦二首 降殲隱指E大調(diào) No.2 in E flat major
03 第三首 降G大調(diào) No.3 in G flat major
04 第四氏配首 降A(chǔ)大調(diào) No.4 in A flat major
四首即興曲 D935 Op.142
FOUR IMPROMPTUS D935 Op.142
05 第一首 f小調(diào) No.1 in f minor
06 第二首 降A(chǔ)大調(diào) No.2 in A flat major
07 第三首 降B大調(diào) No.3 in B flat major
08 第四首 f小調(diào) No.4 in f minor
降a大調(diào)，3/4拍，小快板，三部曲式。樂曲以水珠滾動般的華彩式分解和弦下行開始，歡快而優(yōu)美。先是降a小調(diào)，經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)回到降a大調(diào)，中段里，十分熱情的旋律在升c小調(diào)的連續(xù)彈奏中奏出，之后轉(zhuǎn)為c大調(diào)的熱情的旋律。不久，主題再現(xiàn)。
即興曲
impromptu
是舒伯特鋼琴創(chuàng)作中較為重要的作品，共作有兩組，分別編號為op.90（d.899）op.142（d.935）和每組四首，共八首。這兩組作品既可以被看作是各自獨立的八首鋼琴小品，也可以被看作是兩首大型的鋼琴曲，因為從結(jié)構(gòu)和形式上來看，每一組作品都與一好謹首奏鳴曲很相似。但是它們又沒有舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的那種強大的內(nèi)在凝聚力，所以這兩組作品在作者數(shù)量龐大的鋼琴作品中顯得頗為獨特。隨著舒伯輪襪孫特的日漸成熟，他愈發(fā)的把名利和掌聲都棄置一邊，他的音樂風格也走在了時代的前面，這一點在兩首《即興臘鏈曲》里面表現(xiàn)的最為明顯
——
一個簡單的即興靈感衍生出一首大型的作品，他是浪漫派鋼琴音樂的使者，比肖邦還要早十幾年。
這兩組即興曲均作于1827年，即作曲家逝世的前一年。富有悲劇意味的是，寫于舒伯特30歲的這些東西已經(jīng)是他的晚期作品了。和舒伯特同期創(chuàng)作的《音樂瞬間》op.94
一樣，它們都是為鋼琴寫的抒情性短曲，約5~10分鐘，即興成分很強，而曲式簡單，大都是三段體或變奏曲，不采用較為復(fù)雜的奏鳴曲式。正因其旋律抒情、結(jié)構(gòu)簡單，也不企圖表達什么復(fù)雜的內(nèi)容，把它們當作浪漫小品就行了，不費心思，人人都能接受。
舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響樂風格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。
舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。
舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風琴，或是“天堂門前”的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對《C大調(diào)交響曲》的評論：“這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西。” 舒伯特將藝術(shù)歌曲的形式充分挖掘，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫以及施悄中特勞斯和馬勒，包括瓦格納的歌曲，都是沿著舒伯特所開辟的道路繼續(xù)前行。
舒伯特的600多首歌曲中，歌詞選自歌德的詩有67首、席勒的詩41首。并且所選擇的詩詞內(nèi)容廣泛，有熱愛大自然的《致春天》，有顫困贊美藝術(shù)和愛情的《致音樂》，有表達內(nèi)心苦悶、悲凄孤獨的情景《幻影》，還有虔誠地祈禱上蒼《圣母頌》。
歌曲啟洞山形式通常分為三類：分節(jié)歌、通體歌、變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國常用藝術(shù)形式，也是奧地利民歌最普遍的形式，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中不太典型，早期的《野玫瑰》屬于這種類型。通體歌的類型，是指沒有重復(fù)性的長大的音樂材料，緊隨歌詞從頭至尾一管到底的形式，最典型的可舉《魔王》。變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的，當時德奧作曲家意識到舒伯特的成就遠遠超出了這些經(jīng)驗。另外，舒伯特將“聲樂套曲”的形式大大向前推進。
舒伯特用最小巧的歌曲形式抒發(fā)出最深沉的情感體驗，表現(xiàn)手段如同結(jié)構(gòu)原則那樣服從于詩詞的多樣性，旋律有時像民歌般簡單樸素，有時更像詩詞的朗誦，和聲具有激情或細膩的表現(xiàn)力，不同調(diào)的音或和弦彼此混用，突出詩句情緒的驟然變化。鋼琴伴奏的織體，在他的歌曲里起到非比尋常的作用，它不僅烘托情景和氣氛，并與聲樂部融合成一個完美的整體。歌曲旋律永遠散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激動又稍帶些憂郁感傷的色調(diào)，他對和聲調(diào)性的大膽使用，賦予節(jié)奏型織體以表情的意味，追求音色細膩的差別。
1、《美麗的磨坊少女》
舒伯特在創(chuàng)作之時，賦予每一個角色固定的調(diào)性。例如小溪流用G大調(diào)表示，這條溪流引他進入一耐改個愛情的漩渦，聽過他的低聲細訴，也提供他生命的最后歸宿。心情愉快時表現(xiàn)磨坊用C大調(diào)，哀傷時則用C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)A小調(diào)。描述愛情的幸福時一定是A大調(diào)，獵人的出現(xiàn)則用C小調(diào)。
2、《野玫瑰》
《野玫瑰》是奧地利作曲家舒伯特的代表作之一。舒伯特一生作品甚豐，僅藝術(shù)歌曲就有643首，被譽為“歌曲之王”。「野玫瑰」這首詩歌因其意境優(yōu)美，將其譜曲的作曲家很多，其中以舒伯特 music 及威納（H. Werner） music 所作二曲最為有名，亦流傳最廣。
3、《美麗的磨坊少女》
舒伯特在創(chuàng)作之時，賦予每一個角色固定的調(diào)性。例如小溪流用G大調(diào)表示，這條溪流引他進入一個愛情的漩渦，聽過他的低聲細訴，也提供他生命的最后歸宿。心情愉快時表現(xiàn)磨坊用C大調(diào)，哀傷時則用C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)A小調(diào)。描述愛情的幸福時一定是A大調(diào)，獵人的出現(xiàn)則用C小調(diào)。
4、《未完成交響曲》
b小調(diào)第八交響曲《未完成》，奧地利作曲家舒伯特作于1822年，作者時年25歲，但直到43年后樂譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂章?lián)碛型暾那V，第三樂章只有九小節(jié)改編為管弦樂曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂章則連草稿都沒有。
但由于此曲的已完成部分樂章出彩，故在形式上雖然未完成，但實際上完整無缺，并因此引出許多穿鑿附會的傳說，影響頗大。
5、《音樂的瞬間》
音樂瞬間，由舒伯特首創(chuàng)的一種鋼琴小曲，后演變成一種鋼琴曲體裁。此曲據(jù)說是1827年舒伯特在格拉茨之旅歸來后所創(chuàng)作的，是1828年出版的《音樂瞬間》六首樂曲中的第三首。
關(guān)于這首曲子，有這樣一段傳說：一天，舒伯特去一位朋友家做客。他信手拿起一份手抄樂譜，彈奏之后，對其贊嘆不已。隨后他才知道這其實正是這位朋友記下的他本人即興彈奏過的作品。通坦山過這讓畝中個故事，可以說明舒伯特有著很高的即興創(chuàng)作能力。這是一首天真純潔、令人欣喜的小品曲，帶有輕快活潑的民間舞曲風格。
參考資料來源：—美麗的磨坊少女
參考資料來源：—野玫瑰
參考資料來源：—美麗的磨坊少女
參考資料來源：—b小調(diào)第八交響曲
參考資料來源：—音樂瞬間
舒伯特的代表作品 1．代表作品吵滑 （1）聲樂作品最著名：《魔王》《野玫瑰》《鱒魚》《流浪者》《小夜曲》《搖籃曲》《圣母頌》以及聲樂套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》《天鵝之歌》 （2）室內(nèi)樂：《“鱒魚”鋼琴五重奏》《d小調(diào)“死神與少女”弦樂四重奏》 （3）鋼琴曲：《流浪者幻想曲》《即興曲》《音樂瞬間》 （4）交響曲：《第八交響曲》《“未完成”交響曲》=《第九交響曲》 2.藝術(shù)歌曲（Lied） （1）來由：藝術(shù)歌曲一詞在13世紀以前就已存在，16世紀德奧作曲家把佛蘭德斯樂派的復(fù)調(diào)手法與德國中世紀以來的獨唱歌曲結(jié)合在一起，形成了四聲部的世俗聲樂體裁——Lied。但是，藝術(shù)歌曲這個詞在此后的發(fā)展中，尤指18世紀末至19世紀初浪漫主義時期的德國藝術(shù)歌曲。 （2）含義：藝術(shù)歌曲是作曲家以詩為歌詞，根據(jù)詩的內(nèi)容創(chuàng)作的歌曲。藝術(shù)歌曲中，音樂與詩歌有機結(jié)合，通常有戲劇性和抒情性兩種形式，采用分節(jié)和通節(jié)兩種寫法，并配有伴奏。藝術(shù)歌曲的伴奏在歌曲中占有重要的地位，承擔著演唱旋律所激碰伍不能表達的內(nèi)容，許多伴奏甚至具有獨奏的價值。 （3）代表人物：作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫、馬勒和理查·施特勞斯等；詞作家歌德、埃森多夫、海涅、席勒等。 3、藝術(shù)成就 （1）在藝術(shù)歌曲方面，他做出了重要貢獻，創(chuàng)作了一批具有劃時代影響的藝術(shù)歌曲。 （2）在交響曲方面，作品完整地表達了理想與現(xiàn)實之間的矛盾。由于受到舒伯特打破古典交響曲明或四樂章結(jié)構(gòu)模式的啟迪，人們開始走出前人的制約，步入到浪漫主義交響樂發(fā)展的新天地。 （3）在鋼琴音樂和室內(nèi)樂方面，舒伯特的創(chuàng)作散發(fā)著其藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)出來的浪漫主義特征。 （4）他是自由音樂家的楷模，以演奏和出版作品為生，是從社會底層最早走出的音樂家之一。
