民族樂派的音樂特點(diǎn)？民族樂派的特征是強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素及源泉。在作品中具有國家和民族性的表現(xiàn)，采用民間旋律和節(jié)奏作為音樂素材，反映本民族的歷史和民族風(fēng)情，描繪人民的風(fēng)俗生活，歌頌自己的祖國家鄉(xiāng)等，借以增強(qiáng)民族自尊、自強(qiáng)的信念，那么，民族樂派的音樂特點(diǎn)？一起來了解一下吧。
1、辯信民族樂派是指十九世紀(jì)中葉蔽碰以后活躍于歐洲樂壇，與資產(chǎn)階級民族主義文化運(yùn)動(dòng)密切聯(lián)系的一批音樂家。他們中的大多數(shù)人，政治上是激進(jìn)的，同情或參加本國的資產(chǎn)階級革命，具有強(qiáng)烈的民族意識。
2、特點(diǎn)：在藝術(shù)上他們主張創(chuàng)造出具有鮮明民族特性的新音樂。宏灶談經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮明特點(diǎn)。
3、代表人物：波蘭的莫紐什科、匈牙利的埃爾凱爾、捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的格里格芬蘭的西貝紐斯、俄國的格林卡、巴萊基列夫、鮑羅丁、穆索爾斯基等。
19世紀(jì)歐洲民族樂派的特點(diǎn)：他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族感情，同時(shí)大量運(yùn)用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。
19世紀(jì)歐洲民族樂派的產(chǎn)生：民族樂派是在東北歐各國民族、民主運(yùn)動(dòng)空前高漲的歷史條件下產(chǎn)生的。隨著人民的民族、民主意識的日益覺醒，進(jìn)步的文學(xué)藝術(shù)家產(chǎn)生了擺脫外國文化的統(tǒng)治，建立本國民族近代文化的強(qiáng)烈要求，加之受到西歐浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義的思潮的影響，他們發(fā)起了復(fù)興民族文化的運(yùn)動(dòng)。其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民族的歌劇院、音樂學(xué)院和音樂協(xié)會(huì)，收集、研究民族民間音樂，力求創(chuàng)作具有鮮明民族性的作品，以建立本民族近代專業(yè)音樂，改變西歐音樂在本國的統(tǒng)治地位和民族音樂的發(fā)展受到壓制的落后狀況。
世界四大樂派分別是古典樂派、浪漫樂派、民族樂派、現(xiàn)代樂派。
特點(diǎn)：
1、古典樂派：作品著行仔重體現(xiàn)新興的市民階層的精神面貌，創(chuàng)作方法講究樂曲的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形式完美、昔響和諧與邏輯嚴(yán)密，曲風(fēng)大都淳樸、嚴(yán)肅、穩(wěn)重，崇尚理性，而對情感的表現(xiàn)較含蓄內(nèi)在，器樂曲多是罩絕無標(biāo)題音樂。
2、浪漫樂派：作品傾向于以古代傳說和神話、幻想故事為題材，或著重于生活現(xiàn)象的描繪、個(gè)人生活感受的細(xì)致體現(xiàn)，音樂著重感情的抒發(fā)和心理的刻劃，而不象古典主義著重理性。
3、民族樂派：吸取西歐浪漫主義音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，著重民族音樂的建立和發(fā)展，努力創(chuàng)作既具有本國民族音樂特色，又能表現(xiàn)本民族的性格、愿望和生活的檔悶汪音樂作品。
4、現(xiàn)代樂派：名目繁多，總的趨向是從多調(diào)性走向無調(diào)性，以至否定樂音和音階，只用自然音響，完全脫離古典的美學(xué)傳統(tǒng)。
20世紀(jì)新民族主義音樂在謳歌民族內(nèi)容和本民族人民生活諸方面的深度較19世紀(jì)民族主義音樂有所減弱，作曲家關(guān)注的是民間音樂本身的內(nèi)涵，重視民間音樂特征的新發(fā)現(xiàn)。
在音樂素材的處理上，新民族主義音樂強(qiáng)調(diào)吸收民間固有的特征和旋律按照民間調(diào)式， 音階、節(jié)奏進(jìn)行寫作。在音樂特點(diǎn)的吸收上，這類音樂或多或少地受到一些新作曲技術(shù)的影響。
這一樂派的代表人物是巴托克。他是匈牙利作曲家，代表作品有《小宇宙》、《獻(xiàn)給孩子們》等體系化鋼琴教材和歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》等。
擴(kuò)展資料:
除了新民族主蠢襪中義音樂,20世紀(jì)音樂種類中還出現(xiàn)了：微分音音樂,噪音音樂,序列音樂,偶然音樂,電子帶山音樂等形式的音樂。而大約從7 0 年代起，2 0 世紀(jì)音樂的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進(jìn)。
沒有哪一種風(fēng)格占據(jù)中心位置， 作曲家們把注意好爛力都集中于創(chuàng)造、發(fā)現(xiàn)新手法，新音響、新花樣，而更多的是利用過去幾十年已經(jīng)累積的新的表現(xiàn)手法結(jié)合傳統(tǒng)音樂進(jìn)行創(chuàng)作，浪漫主義的思潮再逐漸緩慢地返回，無調(diào)性音樂也在悄悄的退出音樂的潮流。
參考資料來源:-現(xiàn)代音樂
民族樂派的特征是強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素及源泉。在作品中具有國家和民族性的表現(xiàn)，采用民間旋律和節(jié)奏作為音樂素材，反映本民族的歷史和民族風(fēng)情，描繪人民的風(fēng)俗生活，歌頌自己的祖國家鄉(xiāng)等，借以增強(qiáng)民族自尊、自強(qiáng)的信念，爭取民族的獨(dú)立與自由。
民族樂派作曲家除了直接引用民歌或民間舞曲進(jìn)行加工、創(chuàng)作外，更多的是提煉和吸收民間音樂的音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、演奏技法等，創(chuàng)造出作孝頃曲家自己的、具有民族特點(diǎn)的音樂語言。
其中民族特點(diǎn)最鮮明的因素是：調(diào)式、旋律及和聲。在調(diào)式上，許多作品以大小調(diào)為主，同時(shí)間插民族民間音樂世弊中特有的各種調(diào)式和音階，如各種民間自然調(diào)式、升高四級音或七級音的小調(diào)、五聲音階、大小調(diào)交替以及少量的全音音階等；
在旋律上，不僅具有各自不同的民族風(fēng)格和個(gè)性特征；同時(shí)也具有共同的特性，如旋律線大多以自然音進(jìn)行為主，以有別于晚期浪漫主義音樂中常見的變化音進(jìn)行，給人以質(zhì)樸親切之感。其節(jié)奏復(fù)雜多變，節(jié)拍不對稱，變換亦不規(guī)則；
在和聲上，穆索爾斯基和格里格的表現(xiàn)手法尤為大膽、新穎，富于描繪性和色彩性。在他們的作品中，出于不同表現(xiàn)的需要，創(chuàng)造性地使用特殊結(jié)構(gòu)的和弦、復(fù)和弦。
以及各種和弦的意外性連接，有時(shí)突出傳統(tǒng)或民間調(diào)式功能和聲，有時(shí)又故意模糊其功能作用，造成調(diào)式與和聲不明確或朦朧等，其中在某些方面預(yù)示了印象派的和聲語言。
以上就是民族樂派的音樂特點(diǎn)的全部內(nèi)容，1、民族樂派是指十九世紀(jì)中葉以后活躍于歐洲樂壇，與資產(chǎn)階級民族主義文化運(yùn)動(dòng)密切聯(lián)系的一批音樂家。他們中的大多數(shù)人，政治上是激進(jìn)的，同情或參加本國的資產(chǎn)階級革命，具有強(qiáng)烈的民族意識。2、。
