目錄巴赫音樂的五大特征 亨德爾的音樂風格特點 亨德爾歌劇的音樂風格特點 亨德爾的音樂創(chuàng)作和音樂風格 亨德爾風格特點
就我自己聽的感受
首先兩個人總體都是巴洛克風格
巴赫的音樂莊嚴 內省 旋律優(yōu)美(很自然) 結構嚴謹天衣無縫 感性與理性結合的十分和諧(有時感覺是用纖數(shù)理性表現(xiàn)感性 有時模埋反之) 宗教性強 復調音樂
亨德爾的音樂旋律也很優(yōu)美但顯然樂感比不上巴赫的境界 結構嚴謹略但有時略不自然 世俗性強 立意境界屬于自然人級 與巴赫相比表現(xiàn)力也欠缺一點毀碼首 但仍然稱得上是巴洛克的典范
亨德爾最喜歡的體裁是歌劇和清好舞臺音樂。他的歌劇是意大利風格的，大多取材于歷史傳說和神話，既有英雄態(tài)正陪事跡帆蠢，又貫穿愛情的情節(jié)。為適應英國聽眾，他經(jīng)常選用已經(jīng)上演成功了的戲劇腳本進行改編。
巴赫的作品流傳的量很大，而且他吵手的音樂中有一種數(shù)學的和諧美。
亨德爾比較有手敏名升薯嫌的是《水上音樂》，在當時他的名頭要比巴赫大
巴洛克時期。
格奧爾格·弗里德里希·亨德爾（德語：Georg Friedrich H?ndel，悄虛1685年2月23日－1759年4月14日），巴洛克音樂作曲家，創(chuàng)作作品類型有歌劇、清唱劇、頌歌及管風琴協(xié)奏曲，著名作品為《彌賽亞》。
亨德爾出生于神圣羅馬帝國，后來定居并入籍英國，他的名字亦改為英語化的喬治·弗雷德里克·亨德爾（英語：George Frideric (or Frederick) Handel）。
亨德爾的風格明顯受到意大利巴洛克風格的作曲家以及德國中部傳統(tǒng)復音音樂的影響。音樂家溫頓·迪恩認為：“從亨德爾的歌劇中可以看出他不只是位偉大的作曲家，也是第一流的衡慶劇作家”。在歌劇《亞力山大的盛宴》（1736年）受到好評之后，他將合唱部分翻譯為英文。
在《彌賽亞》（1742年）成功之后，亨德爾沒有再寫過意大利文的歌劇。他在英國最后的十五年幾乎眼盲，是一個受尊重的富人。亨德爾于1759年去世，人們?yōu)樗e行隆重的國葬，安葬在威斯敏斯特教堂。
亨德爾被譽為是巴洛克時期最偉大的作曲家之一，其作品《水上音樂》、《皇家煙火》和《彌賽亞》至今仍然廣為人知。
他創(chuàng)作了四首加冕頌歌，其中《牧師扎多克》（1727年）是為喬治二世的登基所作，后來在每次英皇加冕時演奏。亨德爾在三十年內創(chuàng)作了四十余首歌劇，1960年代以來，巴洛克音樂及復古風格演奏的復興令人們對亨德爾的正歌劇重新燃起了興趣。
影響
十八世紀有二個人保存及收集亨德爾的作品，一位是鄉(xiāng)紳塞繆爾·赫利爾爵士，他的收集后來形成肖-赫利爾音樂收藏的主軸，另一位是廢奴主義者格蘭維爾·夏普。
國家肖像館在亨德爾誕生三百周年的紀念展，其目錄有列出這兩位十八世紀末的人，稱他們是“借由他們積極的熱情，留給我們（有關亨德爾）確實的證據(jù)”。
在亨德爾死后，他的意大利歌劇幾乎消失，只剩下像《塞爾斯》中的《懷念的樹蔭》等。亨德爾的清唱劇繼續(xù)演出，但在他死后不久，人們認為需要再做一些調整，莫扎特編寫了《彌賽亞》及其他作品的德文版。
在十九世紀及二十世紀的前半，特別是在英語世界咐運握中，亨德爾的稱譽主要是因為他的英文清唱劇，常常是由許多的合唱團由業(yè)余聲樂家所演唱。在亨德爾逝世一百年的1859年，在水晶宮演出了《彌賽亞》，有2765名聲樂家及460名演奏家參與，聽眾約有一萬人。
亨德爾與巴赫同是巴羅克后期的音樂巨人。與巴赫不同的是，他主要生活在資本主義比較發(fā)達的意大利和英國。他的音樂不僅宏偉壯闊，而且器宇軒昂，帶有豪放的氣概，顯示了一種威力和自信。跟巴赫相比，他的音樂也反映了民族的苦難，但是，他更多是從歌頌英雄、歡呼民族的勝利和解放這個角度來寫的。他的主要創(chuàng)作領域是舞臺音樂山侍——清唱劇和歌劇。他不像巴赫那樣追求音樂的邏輯性，而更強調音樂打宏信動人心的效果。他的音樂語言同以復調音樂為主要傾向的巴赫不同，更傾向主調音樂。巴赫在世時，鮮為人知，但亨德爾卻名揚四海。他們兩人的創(chuàng)作體現(xiàn)了巴羅克音樂的最高成就蔽唯輪。因此，歷史上以他們先后的逝世作為巴羅克時期終結的標志。
