目錄英國工藝美術(shù)運動人物 英國工藝美術(shù)運動的影響 英國工藝美術(shù)運動約翰拉斯金 英國工藝美術(shù)運動的背景 英國工藝美術(shù)運動影響及意義
工藝美術(shù)運動是英國19世紀末最老饑行主要的藝術(shù)運動，是起源于19世紀下半葉英國的一場設(shè)計改良運動，其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家拉斯金等人的影響，參考了中世紀的行會制度。運動的時間從1859年至1910年，得名于1888年成立的藝術(shù)和手工藝展覽協(xié)會。其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運動。
工藝美術(shù)運動(The Arts & Crafts Movement)是19世紀下半葉，起源于英國的一場設(shè)計改良運動，又侍嘩稱作藝術(shù)與手工藝運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金(John Ruskin )，運動主要實踐人物是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯(William Morris)。在美國，"工藝美術(shù)運動"對芝加哥建筑學派(Chicago School of Architecture)產(chǎn)生較大影響，特別是其代表人物路易斯·沙利文(Louis Sullivan)受到運動影響很大。同時工藝美術(shù)運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術(shù)運動是當時對工業(yè)化的肢嘩巨大反思，并為之后的設(shè)計運動奠定了基礎(chǔ)。代表人物：約翰·拉斯金、威廉·莫里斯等,代表建筑：紅屋、根堡住宅等主要國家：英國，美國等，主要著作：《工藝與工藝美術(shù)的式樣》等。
工藝美術(shù)運動（the Art & Crafts Movement）是19世紀下半葉，起源于英國的一場設(shè)計改良運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金（John Ruskin ），運動主要實踐人物是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯（William Morris）。在美國，“工藝美術(shù)運動”對芝加哥建筑學派（Chicago School of Architecture）產(chǎn)生較大影響，特別是其代表人物路易斯·沙里文（louis Sullivan）和弗蘭克·賴特（Frank Lloyd Wright）受到運動影響很大。同時工藝美術(shù)運動還廣泛慧橘茄影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術(shù)運動是當時對工業(yè)化的巨大反思，并為之后的設(shè)計運動奠定了基礎(chǔ)。
工藝美術(shù)運動的特點是：
1、強調(diào)手工藝生產(chǎn)，反對機械化生產(chǎn)；
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、產(chǎn)同服型風格；
3、提倡哥特風格前察和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實、風格良好；
4、主張設(shè)計誠實，反對風格上華而不實；
5、提倡自然主義風格和東方風格。
“工藝美術(shù)”運動的缺點或者說先天不足是顯而易見的，它對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導潮流的主流風格。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收伍賀入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。對于矯飾風格的厭惡，對于大工業(yè)化的恐懼，是這個時期知識分子當中非常典型的心態(tài)。英國人在19世紀中期開始的“工藝美術(shù)”運動探索，其實代表了整整一代歐洲知識分子的感受。當時能夠真正認識工業(yè)化不可逆轉(zhuǎn)的潮流的人其實在知識分子當中并不多見，因此，在英國“工藝美術(shù)”運動的感召之下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛、試驗程度更加深刻的“工藝美術(shù)”運動——新藝術(shù)運動
這也太簡單了
我稍微解釋下啊，
1、 工藝美術(shù)運動抵制機器大工業(yè)，而新藝術(shù)運動實質(zhì)并不抵制機器 工業(yè)
2、工藝崇尚中世紀動植物線條，主張藝術(shù)應(yīng)效法古代而有所嘗新，而新藝術(shù)則拋棄了傳統(tǒng)裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現(xiàn)曲線和有機形態(tài)，對建筑，裝飾等行業(yè)產(chǎn)生了深刻空絕影響，是現(xiàn)代主義的先聲，對以后的現(xiàn)代主義產(chǎn)生了深遠影響。
3、工藝美術(shù)主張藝液虧圓術(shù)理念必須源自于大眾，設(shè)計必須忠于材料的自然性質(zhì)，以制作安靜、誠實、永恒的精致手工藝術(shù)品，物品的形狀必須與其使用目的一致，其實只是在簡單的工業(yè)成品表面加上一些圖案而已。而新藝術(shù)新藝術(shù)起源于法國，但在歐洲其它國家卻有著不同的稱謂。如德國的新藝術(shù)被稱為"青年風格"。在奧地利則以"維也納分離派"著稱。新藝術(shù)運動主張"新"，提倡向生活學習，向自然學習。在風格上強調(diào)裝飾性、象征性，在平面設(shè)計的完美鬧塌性方面達到了一個新的高度。
4、“工藝美術(shù)運動”作為現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)觀念的先導，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術(shù)的開端..“新藝術(shù)運動”實質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。
工藝美術(shù)運動是英國19世紀末最主要的藝術(shù)運動，是起源于19世紀下半葉英國的一場設(shè)計改良運動，其產(chǎn)生受藝術(shù)帆核評論家拉斯金等人的影響，參考了中世紀的行會制度。運動的時間從1859年至1910年，得名于1888年成立的藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會。其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始態(tài)如掘的設(shè)計改良運動。當時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。工藝美術(shù)運動是英國19世紀末橡晌最主要的藝術(shù)運動。
19世紀末，在英國著名的社會活動家拉斯金—莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金—莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術(shù)運動。 但是，由于工業(yè)革命初期人們對工業(yè)化的意識認識不足，加上當時英國盛行浪漫主義的文化思潮，英國工藝美術(shù)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立彎凱余面，進入20世紀，英國工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國的設(shè)計革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家。而歐美一些國家從英國工藝美術(shù)運動得到啟示，又從其缺失之處得到教訓，因而設(shè)計；思想的發(fā)展演變快于英國，后來居上。
后續(xù)發(fā)展
在英國的影響下，美國在19世紀末成立了許多工藝美術(shù)協(xié)會，如1897年成立的波士頓工藝美術(shù)協(xié)會等。美國工藝美術(shù)運動的杰出代表是斯蒂克利（Gustar Stickley）。斯蒂克利受到沃賽作品的啟發(fā)，于1898年立了以自己姓氏命名的公司，并著手設(shè)計制作家具，還出版了較有影響的雜志《手工藝人》。他的設(shè)計基于英國工藝美術(shù)運動的風格，但采用了有力的直線，使家具更為簡樸實用，是美國實用主義與英國設(shè)計運動思想結(jié)合的產(chǎn)物。 工藝美術(shù)運動對于設(shè)計改革的貢獻是重要的， 1、它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。 2、工藝美術(shù)運動的設(shè)計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。 3、但工藝美術(shù)運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計走了彎路。 英國是最早工業(yè)化和最早意識到設(shè)計重要性的國家，埋滾但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計體系，原因正在于此。 工藝美術(shù)運動并不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計運動，因為威廉?莫里斯所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉?莫里斯也看到了機器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢，在他后期的演說中承認我們應(yīng)該嘗試成為“機器的主人”，把它用作孫尺“改善我們生活條件的一項”。他一生致力的工藝美術(shù)運動卻是反對工業(yè)文明的。但他提出的真正的藝術(shù)必須是“為人民所創(chuàng)造，又為人民服務(wù)的，對于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種樂趣。”及“美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計理念正是現(xiàn)代設(shè)計思想的精神內(nèi)涵，后來的包豪斯和現(xiàn)代設(shè)計運動就是秉承這一思想而發(fā)展的。
