目錄原創(chuàng)音樂怎樣算抄襲 音樂抄襲的定義是什么 10首很火的抄襲歌曲 對于抄襲的看法和態(tài)度 音樂作品抄襲判定
法律主觀：
歌曲超過8個小節(jié)雷同即判定抄襲。小節(jié)是節(jié)拍的單位。音樂進行中，其強拍、弱拍總是有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn)，從一個強拍到下一個強拍之間的部分即稱一小節(jié)。在樂譜中，小節(jié)與小節(jié)渣灶知之間用短豎線（小節(jié)線）劃開。拍數(shù)不足的小節(jié)又稱不完全小節(jié)，常出現(xiàn)于樂句（或樂曲）的首尾，首尾兩個不完全小節(jié)合為一個完全小節(jié)。以弱拍（或弱位置）開始的小節(jié)又稱弱起小節(jié)。小節(jié)的結(jié)構(gòu)由拍號標(biāo)明。
法律客觀：
《著作權(quán)法》第四十七條有下列侵權(quán)行為的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)情況，承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任：(一)未經(jīng)著作權(quán)人許可，發(fā)表其作品的；(二)未經(jīng)合作作者許可，將與他人合如消作創(chuàng)作的作品當(dāng)作自己單獨創(chuàng)作的作品發(fā)表的；(三)沒有參加創(chuàng)作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；(四)歪曲、篡改他人作品的；(五)剽竊他人作品的；(六)未經(jīng)著作權(quán)人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規(guī)定的除外；(七)使用他人作品，應(yīng)當(dāng)支付報酬而未支付的；(八)未經(jīng)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機、錄音錄像制品的著作權(quán)辯模人或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人許可，出租其作品或者錄音錄像制品的，本法另有規(guī)定的除外；(九)未經(jīng)出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計的；(十)未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演的；(十一)其他侵犯著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益的行為。
音樂是否抄襲主要從以下幾亮者個方面進行判定：（一）是否存在實質(zhì)性相似；散搜（二）是否接觸過被抄襲作品；（三）相似部分是否具有獨創(chuàng)性；（四）創(chuàng)作時間的先后對比。
法院判斷音樂抄襲的重點在于實質(zhì)性相似。一般會采取專家咨詢意見和鑒定結(jié)論兩種方式。綜合詞曲結(jié)構(gòu)、旋律走向、節(jié)奏安排、音樂氣質(zhì)、聽感來判斷歌曲的實質(zhì)性相似。
法律依據(jù)：
《中華人民共和國著作權(quán)法》 第四十六條 有下列侵權(quán)行為的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)情況，承擔(dān)停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任，并可以由著作權(quán)行政管理部門給予沒收非法所得、罰款等行政處罰：
（一）剽竊、抄襲他人作品的；
（二）未經(jīng)著作權(quán)人許可，以營敬掘薯利為目的，復(fù)制發(fā)行其作品的；
（三）出版他人享有專有出版權(quán)的圖書的；
（四）未經(jīng)表演者許可，對其表演制作錄音錄像出版的；
（五）未經(jīng)錄音錄像制作者許可，復(fù)制發(fā)行其制作的錄音錄像的；
（六）未經(jīng)廣播電臺、電視臺許可，復(fù)制發(fā)行其制作的廣播、電視節(jié)目的；
（七）制作、出售假冒他人署名的美術(shù)作品的。
操作方法
01
在我國法律的規(guī)定中，界定音樂作品是否屬于抄襲，一般采用“接觸+實質(zhì)性相似”來進行界定。
02“接觸”也分為兩種情況，一種是本身音樂作品已經(jīng)被廣泛傳播的情況下，如果出現(xiàn)了另外一首即為相似的歌曲，那么可以認定為抄襲;另外一種情況就是本身音樂作品并未公開發(fā)表，但是音樂作品如果有過參賽等情況，那么參賽的評委、觀眾，都將視為接觸過該音樂作品。
03實質(zhì)性相似則相對容桐沒易理解很多，就是指音樂作品之間的旋律大量雷同，如果雷同的旋律片段確定具碼碼有獨創(chuàng)性，那遲輪哪么可以認定為抄襲。
04另外實質(zhì)性相似也要根據(jù)整個音樂作品來進行判斷，一般以8小節(jié)雷同即可判定為抄襲，或者說音樂伴奏中的主和弦、屬和弦相似比例過多，也可判定為抄襲。
1：蔡健雅，華語音樂恥辱柱：《紅色高跟鞋》作曲、編曲抄襲；
新加坡國籍的蔡健雅也是華語音樂界的一個恥辱柱，嘴硬。
《紅色高跟鞋》
作詞：蔡健雅；
作曲：蔡健雅；
演唱：蔡健雅；
這首歌主歌的編曲、作曲音程、和音和 美國樂團The Weepies的歌曲《Take It From Me》 完全一致。
副歌與《Everybody knows i love you》音程進程類似。在音樂性上講，就是一個抄襲縫合。不存在《我的天空》之中類似的歌曲節(jié)奏采樣的深度創(chuàng)作。
蔡健雅竟然被曝出抄襲之后還不置可否如此言談：
“聽到這么說非常難受，我自己非常清楚自己的創(chuàng)作狀態(tài)，做任何事情都沒有對不起自己，世界上巧合的事情很多，更何況音符只有12個。”
八度的確只有十二個半音，但是音程排列、音樂節(jié)奏、整體速度、編曲風(fēng)格、 情感 表達的方式是無止境。從編曲和音的角度上，100%的相似度，已經(jīng)不是巧合所能概括，就是抄襲。真的是把華語聽眾當(dāng)傻子。
同樣的還有蔡健雅新歌《半途》副歌和聲抄襲霉霉（Taylorswift）的《safe & sound》。
相比于李袁杰，蔡健雅才是最大受益的音樂裁縫。
2：郭敬明+湖南衛(wèi)視-天娛：《時間煮雨》：連環(huán)抄襲。這大概是最著名的抄襲事件，也符合郭敬明湖南衛(wèi)視天娛傳媒的一致尿性，直接干上了央視新聞：
郁可唯演唱的《時間煮雨》，音樂制作由天娛傳媒制作，與蔡淳佳《等一個晴天》完全一致。
隨后網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)蔡淳佳的《等一個晴天》也是抄襲，抄的是日文歌《風(fēng)車》
隨后蔡淳佳方面發(fā)布：《等一個晴天》具有日文歌《風(fēng)車》的翻唱版權(quán)，屬于合法行為。
這一波連環(huán)抄襲，直呼過癮。不愧是你天娛，又回到了上世紀(jì)八九十年代的日文翻唱年代，這都9012年了。
以下是《時間煮雨》的創(chuàng)作人員：
《時間煮雨》
演唱：郁可唯；
作詞：郭敬明、落落；
作曲：劉大江；
這個劉大江， 就是天娛人員，算是內(nèi)地一個較知名的音樂制作人，沒來天娛之前，曾在SONY唱片擔(dān)任制作人。幫古巨基做過《像朋友一樣》、《不醉不會》、趙磊做過《你就不要想起我》。
隨后《時間煮雨》也連忙孝返加辦《風(fēng)車》版權(quán)，才保住了合法性。但是事情爆發(fā)之后，和百度之上，將劉大江的作曲改為了編曲。而作曲改為了《風(fēng)車》的作曲人：武部聰志；
樂評人鄧柯對此有如下表達：
不愧是你，天娛！
3：大張偉：《嘻唰唰》《嘻唰唰》抄襲日本組合PUFFY的《K2G 奔向你》。
《K2G奔向你》與《嘻唰唰》兩段樂段基本上完全相同，只是后者在一些不重要的地方做了些改動。如后者在開始的地方加了兩個音，使本來從第二拍進入的音樂變成了從第一拍進入；還有在第七小節(jié)處，后者把前面的長音改掉了，在結(jié)尾處擴充了兩個小節(jié)。
從專業(yè)聲樂的角度上，大張偉的確抄襲了副歌作曲，但是在配器和和音上，明顯存在著強烈的個人音樂創(chuàng)作存在。相比于蔡健雅這種原封不動的縫合，已經(jīng)好太多。
大張偉確認抄襲的音樂只有一首《嘻唰唰》，至于其他歌曲，存在大量的采樣技術(shù)和底層配器不同，在法律性上不構(gòu)成音樂性上的抄襲。但是在聲樂上，還是他喵的借鑒過度。
4：李榮浩：《小眼睛》合法性抄襲；這個還挺騷的，在作曲和音角度，李榮浩的《小眼睛》實錘抄襲日本歌手平井堅2003年發(fā)布的作品《Signal》。但是在法律性上，樂譜上，不動頭尾和大致走向，只是增加了幾個平滑音，具有著大量的調(diào)整，但是整體聽感并不降低質(zhì)量，法律性上并不構(gòu)成抄襲。
聲樂性抄襲的判定標(biāo)準(zhǔn)為和音和旋律。
先說和音：這兩首歌的和聲高度雷同，不僅和音切換點重核慎者合，而且和聲改薯的音高基本相似。偶爾稍有調(diào)整，不得不說，李榮浩還是專業(yè)。他將具有不少重合音的兩個和弦進行調(diào)換。比如： Bm7b5 = 7246，F(xiàn)maj7 = 4613，46重合），以這個方式進行創(chuàng)作，盡管譜子上標(biāo)注的和弦不同，但是他就是走向固定。
旋律：這個洗不了。旋律一致、音樂節(jié)拍速一致、高度重合，你同時播放這兩首歌，和音聽覺我那么。旋律頻繁高度重合。
處于借鑒過度和打擦邊球，身為音樂人必然知道抄襲界限，所以李榮浩對原曲做微調(diào)，在法律能容忍的范圍內(nèi)搞二次創(chuàng)作。
這種行為真的很丟創(chuàng)作音樂人的臉，李榮浩也開始進入能力商業(yè)下滑階段。
5：李宇春：《Why Me》抄襲《Why Me》抄襲英國歌手 Mika 的《Lollipop》。已經(jīng)是實錘。和李榮浩的《小眼睛》類似，李宇春的《Why Me》在和音上幾乎和《Lollipop》完全一致。同時B段旋律雷同。
《Lollipop》從高潮（B 段）切入，整個 B 段的旋律線條基本相同。尤其是 B 段前兩句寫得太好（也是整曲的HooK（歌曲記憶點），使得抄襲者難以舍棄，不希望對它大改。那么相應(yīng)的處理方式，就是把第一小節(jié)前兩拍的「雙16分音符+8分音符」和「8分音符+雙16分音符」合并成兩個四分音符，維持重拍的音高及位置不變。
這種伎倆在《Why Me》之中十分常見，但是《Why Me》的作曲人，并不是李宇春，而是嚴丹丹&劉佳作曲。記住這兩個人的名字，業(yè)內(nèi)合法性抄襲的典范人物。
《老男孩》抄襲，買版權(quán)平息；這個是老生常談的事情，《老男孩》抄襲《ありがとう》除了詞不一樣完全一樣，后來這事平息是原唱方打官司告了筷子兄弟，這哥倆付了錢買了版權(quán)才了結(jié)。
6：《父親》抄襲：縫合怪再現(xiàn)。依舊是毫無音樂版權(quán)意識的筷子兄弟，《父親》抄襲《milk tea》、 《stay with me》。將兩首歌聲音拼湊，啥都不改。
歌曲原唱： 筷子兄弟
填詞： 王太利
譜曲： 王太利
編曲： 趙佳霖。
這個王太利，的確有點太厲害。毫不含糊，老男孩的成功，讓他也開始了合理性創(chuàng)作。
基本上這個是和蔡健雅一個路子，一首歌太像，會導(dǎo)致抄襲的法律效應(yīng)。但是兩首歌就不會出現(xiàn)。
7：李袁杰：《離人愁》抄襲：《山外小樓夜聽雨》、《清明雨上》、《紅塵客棧》、《煙花易冷》。
經(jīng)典鞭尸：裁縫；不配配圖。
Tui！
抄襲柱：《起風(fēng)了》，抄襲《深夜食堂》片尾曲高橋優(yōu)的 《ヤキモチ》，補版權(quán)平息。
不得不說，在廣大的華語音樂市場之中，存在大量毫無音樂創(chuàng)作尊重意識的劣根性歌手、作曲人。俗稱“漢化組”。
由網(wǎng)絡(luò)歌手【買辣椒也用券】創(chuàng)作《起風(fēng)了》，于2017年2月22日以單曲的形式發(fā)行。當(dāng)時發(fā)行信息是這樣的：
歌曲發(fā)布之后，日式和聲的完美走向、完美的旋律律動和細膩的結(jié)構(gòu)編排，瞬間獲得大量粉絲青睞。而就在同時，也被曝出100%抄襲，從和聲、旋律、配器、節(jié)奏、速度、演唱手法上，均是抄襲《深夜食堂》片尾曲高橋優(yōu)的 《ヤキモチ》（吃醋）。不帶一點改動。
2018年5月，《起風(fēng)了》因為抄襲版權(quán)問題全網(wǎng)下架，不得傳播。
出事之后，損失最大的網(wǎng)易云方面，開始神助攻：出于對歌曲本身質(zhì)量的認同，網(wǎng)易云音樂幫助買辣椒也用券向日本版權(quán)方、高橋優(yōu)的企劃制作團隊提出了正版合作。并且成功拿到版權(quán)，【買辣椒也用券】奔赴日本，在高橋優(yōu)團隊指導(dǎo)下錄音演唱，整個企劃和錄音制作過程歷時兩個月，由高橋優(yōu)監(jiān)修，他的樂隊親自操刀編曲及錄音，最終該曲得以重新發(fā)行，再度錄制上架。
這一舉十分關(guān)鍵，網(wǎng)易云的做法，直接讓【買辣椒也用券】的抄襲性質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)楦木幬传@版權(quán)性質(zhì)。雖然本質(zhì)上還是抄襲，但是在輿論上，大量粉絲通過改編未獲版權(quán)來反正明【買辣椒也用券】的拮據(jù)。更是說拮據(jù)之中還堅持音樂作為一種高尚。實則放屁，粉飾毫無音樂原則的抄襲行為。
抄襲的行為，如今在百度已經(jīng)成了如下：
如今可查的《起風(fēng)了》發(fā)布信息如下：
你們可能會說，管他抄不抄襲，好聽就行。這種目光，實則過于短淺。在音樂版權(quán)領(lǐng)域，版權(quán)的利益分成是按照百分比的方式固定反饋給擁有原版權(quán)的作曲人和編曲人的，這部分收益流入日本，是不具備國家內(nèi)部流通。收稅都收不了多少。
簡單說，《起風(fēng)了》每在華語音樂圈傳播一次，日本音樂就強大一分。華語音樂抄襲的隱患就增加一分。所有底層音樂作曲人，以《起風(fēng)了》了為藍本，都想著：先抄襲了再說，等火了具有利益鏈條，自然有公司愿意再度補版權(quán)。先上車再補票。
前有筷子兄弟的王太利，花兒樂隊的大張偉，后有李袁杰、辣椒。未來還會有更多的李袁杰。實際上除了周王陶林等一批職業(yè)作曲音樂人之外，華語樂團絲毫進步?jīng)]有，還是處于上世紀(jì)80年代的抄襲階段。哀其不幸，怒其不爭。
個人建議：音樂市場監(jiān)管，按照影視對音樂抄襲者不得從事相關(guān)音樂創(chuàng)作發(fā)行的原則，進行音樂控制。
恥辱柱：《 我的一個道姑朋友》 抄襲日本歌手田井中彩智的 《一番星》； 把日本歌曲當(dāng)成中國風(fēng)。依舊是網(wǎng)易云，想以原創(chuàng)者計劃對抗騰訊音樂的網(wǎng)易云，的確是一個抄襲者的天堂。
把日本歌曲當(dāng)成中國風(fēng)。
同時，那些所謂的古風(fēng)圈，基本上都是真的是爛到根，劣根性拉滿。毫無音樂尊重性，把日式和音當(dāng)祖宗，將日本音樂作為中國風(fēng)在華語音樂網(wǎng)絡(luò)市場大肆宣揚，欺負那些不具備音樂審美和明辨是非能力的孩子。
《我的一個道姑朋友》由三個糙漢一個軟妹組在劍網(wǎng)三之中創(chuàng)作上傳，隨后經(jīng)過大量翻唱。隨后爆出抄襲。
古風(fēng)圈內(nèi)大亂，這時候一個名為“雙笙”曾經(jīng)翻唱過《我的一個道姑朋友》的古風(fēng)圈歌手，主動揭發(fā)抄襲，同時一邊和網(wǎng)易云溝通，和以上《起風(fēng)了》一樣。網(wǎng)易云再度他喵的出手，干涉版權(quán)。成功拿下版權(quán)后，由雙笙一人獨自演唱。
以下《我的一個道姑朋友》引發(fā)的最精彩部分：
聽眾1：“這首歌抄襲了，人家原本寫給去世的爺爺，卻被改成兒女情長。”
杠精1：“你就那么喜歡日本人嗎？”
杠精2：“日本人是你爹啊？”
杠精3：“你那么尊重日本人，日本人尊重你了嗎？”
杠精4：“寫給爺爺?shù)摹Ｋ隣敔斦f不定當(dāng)年……”
杠精5：“日本人不配擁有版權(quán)”。
合法柱：《紅昭愿》合法性抄襲縫合，把歐美音樂當(dāng)成中國風(fēng)；依舊是古風(fēng)圈。
《紅昭愿》副歌和Hook，抄襲國際球星貝克漢姆的夫人Victoria Backham （維多利亞·貝克漢姆）2001年的老歌 《Midnight Fantasy》。
在音程排布上，《紅昭愿》的hook（歌曲記憶點）句和副歌，完全由《Midnight Fantasy》原封不動構(gòu)成。只是音高上，提高了key。
但是這種抄襲，在主歌上，存在著過渡音不同。仔細區(qū)分下，發(fā)現(xiàn)《紅昭愿》還和以下兩首歌有關(guān)：
《紅昭愿》和《晚安親愛的》有不連續(xù)兩小節(jié)相似。
《紅昭愿》和《白雪歌》有一小節(jié)相似。
簡單說，這是常用的縫合手段，屬于合法性抄襲。通過兩首或者三首以上的同和弦套路走向的歌曲進行縫合。在hook句以最朗朗上口的橋段，在主歌上，采用大雜燴優(yōu)中取優(yōu)的方式。
但在創(chuàng)作之中，更多的是存在于哼著哼到這個份上，就成了被動型抄襲。
這樣的《紅昭愿》在法律性上不構(gòu)成抄襲，和于正、郭敬明類似。但是在聲樂上，是具有過度借鑒的嫌疑。
弱紙柱1：宋孟君《一厘米的距離》抄襲周杰倫《夜曲》。如果說上面三首歌，算的是有點腦子，知道抄襲海外歌曲，畢竟海外歌手小眾。
但是這個《一厘米的距離》真的是智商堪憂，把目標(biāo)放在了周杰倫的《夜曲》
俗話說：《夜曲》一響，上臺領(lǐng)獎。
《夜曲》代表著周杰倫對于華語音樂最大的天馬行空啟發(fā)：古典+嘻哈的完美創(chuàng)意組合，讓夜曲在藝術(shù)性、流行性拉滿。單單是獲獎，夜曲就獲得了十一項大獎。
宋孟君的《一厘米的距離》抄襲表現(xiàn)，鄧柯是如此表達的：
說掩人耳目也不太合適，叫自欺欺人比較準(zhǔn)確。
這個和上述的《紅昭愿》主歌的過渡音還有不同，這是過度音都沒有增加和刪改，就是對著夜曲簡譜的非節(jié)奏點旋律進行高低變化。改編程度，弱紙兩個剛好準(zhǔn)確。
鄧柯的原話如下：
內(nèi)卷柱：李袁杰，離人愁；經(jīng)典節(jié)目。李裁縫，音樂內(nèi)卷第一人。
抄襲和翻唱是兩個不同的東西好么，什么是抄襲，講白了就是偷人家的東西，把人家辛苦創(chuàng)作出來的東西，拿過來換個名字，這完全是強盜行為，不要臉的典型表現(xiàn)，最鄙視的就是這種人！！翻唱完全不同，演唱一首歌曲的過程，其實也是對原作再創(chuàng)作再加工的過程，同一首歌每個人理解不同，個人經(jīng)歷不同，和聲線的天生不同，風(fēng)格肯定各有千秋，這是很正常的，也是音樂的魅力所在，有些歌手最怕人家唱他唱過的歌，這個很不好，也是心虛怕人家超越他的表現(xiàn)，實在不應(yīng)該，所以我拿抄襲和翻唱一起來說，我覺得你這是在誤導(dǎo)，一句講，抄襲使人鄙視，成功的翻唱必須得到尊重！
我們先來看看音樂抄襲的定義，音樂里8小節(jié)相似就算是抄襲了。不過8小節(jié)是指連續(xù)的音節(jié)而不是整首歌加起來的總的相似音節(jié)。或者是每小節(jié)里有四分之三的音節(jié)相似就可以算是抄襲了。
言歸正傳，到底有什么歌曲在這個定義里算是抄襲呢？
比如：蔡健雅 - 紅色高跟鞋、后來 - 劉若英、時間煮雨 - 郁可唯等等。
以上內(nèi)容僅供參考，部分來源于網(wǎng)絡(luò)。
一
憑什么不保護作者?
司法實踐中,有的音樂作品本來是作者辛苦創(chuàng)作,發(fā)現(xiàn)被他人侵權(quán)后,火上澆油,立馬到侵權(quán)人的公眾號或著其他自媒體賬號下“痛斥”一翻,情急之下,甚至?xí)f出些無法在這里打出的語言,最后到知識產(chǎn)權(quán)法院起訴后,更不能理解為何敗訴。覺得法律咋這么不講“道理”,明明是我的作品,他人抄襲不說,法院訴訟反而判我敗訴,想不通。那到底發(fā)現(xiàn)他人抄襲我的音樂作品后,我應(yīng)該如何辦才更有效的維護我的權(quán)益,并以此激發(fā)作者的創(chuàng)作呢?
二
我該如何做?
1.確權(quán)
遇到別人抄襲你的音樂作品,首先你不可貿(mào)然去向?qū)Ψ街鲝垺槭裁茨?因為你主張的前提是你有權(quán)主張。你可能要問了,我的作品我怎么就不能主張呢?問題是,你說的“我的作品”真的是你的作品嗎?
纖昌因此,需要首先確權(quán),確定音樂作品的著作權(quán)歸屬。著作權(quán)的取得大致有兩種情況,一種是原始取得,也就是自己創(chuàng)作的;另一種是受讓取得,從原作者哪里受讓而來。何時產(chǎn)生著作權(quán)呢?例如創(chuàng)作一首歌曲,曲編了,詞也填完了,你既是曲作者,也是詞作者,那么著作權(quán)產(chǎn)生了嗎?這里有人認為要去版權(quán)中心登記后才有權(quán)利。這是誤解或者沒有認識到著作權(quán)與其他登記產(chǎn)生權(quán)利的區(qū)別。按照我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,作品自創(chuàng)作完成即可享用版權(quán),登記不是必然條件。那,既然登記不是必要條件,我為何要去登記呢?因為版權(quán)登記后,會取得證明版權(quán)的初始證據(jù),作為主張自己權(quán)利的可靠依據(jù),同時,也可以方便你的作品轉(zhuǎn)讓許可。如果沒有版權(quán)登記,你需要舉證證明音樂作品的著作權(quán)就需要一些創(chuàng)作原始材料和發(fā)表的載體證明等。總之,音樂作品的權(quán)利歸屬只有確定后或者你固定好證明自己是權(quán)利人的證據(jù)后,你作為權(quán)利人才可以向抄襲你作品的侵權(quán)人主張。
2.侵權(quán)行為的保全
首先,你先要初步核實對方是否是抄襲你的作品,這里是初步核實,不是最終核實,因為最終的核實如果雙方未達成協(xié)議要交給法院認定。初步核實對方抄襲仔毀了你的作品,你要不動聲色的申請侵權(quán)行為證據(jù)保全,這個保全工作交給公證處去做,各地都有很多的公證處,你可以選擇一家,繳納公證費,公證費不會很高,大致根據(jù)你保全的工作量而定,1000元到10000元都有可能。什么?你說這些錢你也不想花?那我告訴你,這個錢你是可以向侵權(quán)人主張的,所以花錢要發(fā)票作為費用開支證據(jù)。自己不想親自去做,如果委托了律師,可以又律師協(xié)毀戚扒助辦理。請律師也要花錢?那我再告訴你,律師費也可以作為合理開支向?qū)Ψ街鲝垺?/p>
等你保全證據(jù)后,你才有底氣向?qū)Ψ街鲝埬愕臋?quán)利,并不怕對方消滅侵權(quán)證據(jù)。
3.律師函或告知函
上述案件如果聘請了律師,由律師發(fā)出。如果沒有聘請律師,可以自己發(fā)送告知函。告知你是作品的權(quán)利人,對方的侵權(quán)事實,并將你的訴求告知對方,看看是否可以協(xié)商解決。協(xié)商解決是最節(jié)省時間和開支的。
4.法院訴訟
如果協(xié)商不成,可以通過或法院訴訟維權(quán)。你可以根據(jù)對方的侵權(quán)行為提出要求立即停止侵權(quán)、銷毀侵權(quán)作品、賠償損失、賠禮道歉等等。
法院的訴訟大致發(fā)生如下費用成本:訴訟費,公告費(無法送達情況下)、評估費(無法自行核算損失,需要評估)。
法院的大致程序時間:一審?fù)ǔＴ?到6個月內(nèi)就可以結(jié)案,特殊情況另外延長。二審?fù)ǔ?個月內(nèi),特殊可以延長。
5.執(zhí)行結(jié)案
法院裁判支持你的訴求,對方不主動履行的,可以申請強制執(zhí)行。執(zhí)行完畢,你的權(quán)利主張最終獲得支持并獲得了履行。
特別說明的是,我們保護自己的權(quán)利除去這種私力救濟外,還可以通過行政公權(quán)力救濟,我國有版權(quán)執(zhí)法部門,可以向他們投訴查處。
三
如何事先盡力預(yù)防他人抄襲
先前講得是發(fā)生抄襲后,你如何主張你的權(quán)利。那怎么樣預(yù)防或避免他人的抄襲呢?
一是需要提高我們的版權(quán)意識,在發(fā)行作品和授權(quán)作品時要簽署必要的使用限制協(xié)議及主動做出權(quán)利聲明;
二是在創(chuàng)作作品過程中要盡力保護自己的創(chuàng)作底稿,創(chuàng)作接觸范圍要做限定。
三是發(fā)生侵權(quán)事件,要積極主張維權(quán),只有你主動維權(quán),讓侵權(quán)人承擔(dān)一定的侵權(quán)成本,他才有所顧忌。同時,通過積極主張權(quán)利,更能加固你的版權(quán)權(quán)利穩(wěn)定性并方便你之后的維權(quán)。
從國家來說,我國的《著作權(quán)法》比以前提高了侵權(quán)成本的規(guī)定,無法計算損失的,法官可以在50萬元內(nèi)酌定。
