對西方某一美術(shù)流派？20世紀(jì)初，西方現(xiàn)代藝術(shù)嶄露頭角，野獸主義作為最初的前衛(wèi)美術(shù)運(yùn)動，以其獨(dú)特的風(fēng)格迅速引起廣泛關(guān)注。這種藝術(shù)流派以大膽的顏色使用、扭曲的形態(tài)、與自然界形狀大相徑庭的特質(zhì)而著稱。在法國1905年的秋季沙龍展覽會上，一群以馬蒂斯為首的青年畫家的作品，因其令人震驚的風(fēng)格而招致輿論嘩然。馬蒂斯等人的作品中，大量使用鮮艷、夸張的顏色，那么，對西方某一美術(shù)流派？一起來了解一下吧。
很多很多，得有幾百個，還有西歐一些小國家的畫派也非常之多。但是你翻開一本系統(tǒng)的美術(shù)史的書籍幾乎都會記錄一下這些畫派。
佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派、楓丹白露畫派、卡拉瓦喬現(xiàn)實(shí)主義、學(xué)院派、巴洛克風(fēng)格、荷蘭小畫派、弗蘭德斯繪畫藝術(shù)、古典畫派、洛可可風(fēng)格、新古典、現(xiàn)實(shí)主義繪畫、浪漫主義、巴比松畫派、印象派、新印象派、后印象派、象征主義繪畫、拉斐爾前派、巡回展覽畫派、納比派、野獸派和橋社、意大利的形而上流派、立體派、未來主義、結(jié)構(gòu)主義、英國的漩渦派和卡姆登畫會、維也納分離、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、新浪漫主義、波普藝術(shù)、歐普藝術(shù)、抽象表現(xiàn)主義
全部流派及其定義 象征主義 象征主義，一般指創(chuàng)作方法，表達(dá)令人難以捉摸的幻覺，其內(nèi)容則是神秘主義。作家所要闡述的不是現(xiàn)實(shí)的客觀世界，而是個人主觀的內(nèi)心世界。象征主義來自象征一詞，它在希臘文中的原義，是"把一塊木板分成兩半，雙方各執(zhí)其中的一端，以表示銜接"的信物，后來逐漸演變?yōu)?以一種形式當(dāng)作概念的習(xí)慣的代表"。象征自古有之，它是聯(lián)想的一種方式，即把眼前所見的事物，與以往所感受過的事物聯(lián)系起來，形成獨(dú)特的新的意境。 作為一種特定的文藝思潮流派來說，象征主義最先出現(xiàn)于十九世紀(jì)八十年代的法國，主要表現(xiàn)于詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域。法國的象征派詩人以馬拉爾美(1842--1898)、魏爾估(1844--1896)、韓波(185d--1891)三人為代表。在戲劇方面，以比利時的劇作家梅特林克(1862--1949)為代表。 后印象主義 Post-Impressionisme 法國19世紀(jì)80～90年代繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象。后印象主義的稱謂為英國美術(shù)批評家R.弗賴所創(chuàng)。主要代表人物有P.塞尚、V.凡高、P.高更等。他們都曾不同程度地追隨過印象主義，后逐漸不滿于印象主義的過分強(qiáng)調(diào)客觀表現(xiàn)和新印象主義的片面追求外光及色彩，而主張更強(qiáng)烈地抒發(fā)自我感受。
西方美術(shù)流派及代表人物
印象主義
馬奈 莫奈 德加 畢沙羅 雷諾阿 塞尚 高更 凡高
表現(xiàn)主義
喬治?路阿 厄貢?席爾
抽象主義
康定斯基 克利 蒙德里安 馬列維奇 摩爾
矯飾主義
莫迪里阿尼
原始主義
亨利?盧梭
野獸主義
馬蒂斯
立體派
畢加索 勃拉克 格里斯
未來派
波丘尼 卡洛?卡臘 魯索洛 巴拉 塞弗里尼
達(dá)達(dá)派
杜桑
超現(xiàn)實(shí)主義
達(dá)利 米羅 唐吉
超寫實(shí)主義
懷斯 迪安德烈亞
波普藝術(shù)
沃霍爾 霍克奈
抽象表現(xiàn)主義
波洛克 羅斯科
野獸派，立體派，未來派，達(dá)達(dá)派，表現(xiàn)派，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象主義，波普藝術(shù)等。
1、野獸派
又稱野獸主義(Fauvism)，是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果，因而也可以被視為一個畫派。
野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。
2、立體派
立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運(yùn)動和流派。又譯為立方主義，1908年始于法國。這個名稱的出現(xiàn)含有偶然性。
1908年，G·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評論家L·活塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評論說：”布拉克先生將每件事物都還原了，成為立方體”，這種畫風(fēng)因此得名。
立體主義的主將是P·畢加索和布拉克。畢加索的油畫《彈曼陀鈴的少女》(1910)，被認(rèn)為是包含了立體主義因素的作品。《立體派》由人民美術(shù)出版社出版，作者王端廷 。
3、未來派
未來主義畫派（簡稱未來派）(Futurism)，現(xiàn)代文藝思潮之一，是由意大利詩人菲利波·托馬索·馬里奈締（Filippo Tomasso Marinetti)作為一個運(yùn)動而提出和組織的。
1. 現(xiàn)代藝術(shù)第一，“現(xiàn)代藝術(shù)”是西方20世紀(jì)以來的占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形態(tài)。從20世紀(jì)初開始，隨著西方社會進(jìn)入現(xiàn)代時期，出現(xiàn)了與古典藝術(shù)和近代藝術(shù)不同面貌的現(xiàn)代藝術(shù)，它的突出特征是在藝術(shù)形式上不再以寫實(shí)的風(fēng)格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個性的觀念和形式語言，并且形成了許多藝術(shù)流派，一個時期以某種藝術(shù)流派為主導(dǎo)。如我們比較熟悉的立體派、未來派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、照相寫實(shí)主義，等等。當(dāng)然，無論何種藝術(shù)形式，其所反映和表現(xiàn)的都是現(xiàn)代社會變化給人們帶來的社會心理特征，都是藝術(shù)家對藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。其中的積極成果豐富了人們的審美經(jīng)驗(yàn)，開拓了藝術(shù)的視覺表現(xiàn)空間；其中的問題是因?yàn)槿狈餐乃囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)和過分的個性化，在藝術(shù)上也就良莠不齊，有的脫離公眾，走向極端。第二，在各國的現(xiàn)代化過程中，都出現(xiàn)與自身社會發(fā)展特征相關(guān)的、具有自己文化內(nèi)涵的“現(xiàn)代藝術(shù)”，在內(nèi)容上反映了社會現(xiàn)代化的進(jìn)程，在藝術(shù)形式上體現(xiàn)了現(xiàn)代精神。由于西方發(fā)達(dá)國家在現(xiàn)代化進(jìn)程上的先行，西方“現(xiàn)代藝術(shù)”對全球的影響是相當(dāng)大的，但這并不意味著各國的藝術(shù)就是西方的翻版。中國的藝術(shù)在20世紀(jì)的百年發(fā)展中，就有自己鮮明的文化上的“現(xiàn)代性”。2。
以上就是對西方某一美術(shù)流派的全部內(nèi)容，立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運(yùn)動和流派。又譯為立方主義，1908年始于法國。這個名稱的出現(xiàn)含有偶然性。1908年，G·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評論家L·活塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評論說：”布拉克先生將每件事物都還原了，成為立方體”，這種畫風(fēng)因此得名。內(nèi)容來源于互聯(lián)網(wǎng)，信息真?zhèn)涡枳孕斜鎰e。如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
