目錄異形蟲歷險(xiǎn)記附身女明星游戲 異形蟲歷險(xiǎn)記控制女明星的版本 異形蟲歷險(xiǎn)記4 異星蟲歷險(xiǎn)記3附身女明星 異形蟲歷險(xiǎn)記4控制女明星游戲
1龍騎士
2回到未來
3 2001太空漫游
4獨(dú)立日
5進(jìn)化
6時(shí)光倒手基流七十年
7蝴蝶如亂效應(yīng)
8最終畢橡謹(jǐn)幻想
塞繆爾·杰含并克遜(Samuel L. Jackson)
自由握襲地帶 (2006)
空中蛇災(zāi) (2006)
極談皮跡限特工2 (2005)
極限特工 (2002)
交戰(zhàn)規(guī)則 (2000)
殺戮戰(zhàn)警 (2000)
天網(wǎng)追擊 (1992)
四海好家伙 (1990)
布魯斯-威利斯[美國]
代表作品：《虎膽龍威》
其他作品：《火線對(duì)峙》《幸運(yùn)數(shù)凳粗字斯萊文》《12羅漢》《虎膽神偷》
哈里森-福特[美國]
代表作品：《空軍一號(hào)》
其他作品：《亡命天涯》《銀翼殺手》《奪寶奇兵》
阿諾德·施瓦辛格[美國]
代表作品：《真實(shí)的謊言》
其他作品：《終結(jié)者》《第六日》《間接傷害》《魔鬼末日》《蒸發(fā)密令》
西爾威斯特.史泰龍[美國]
代表作品：《第一滴血》
其他作品：《升粗頃洛奇》《終極殺陣3》《最后刺客》
史蒂芬 席格
《司法雇傭吵陸兵》 〈影子超人〉〈暴走潛龍〉〈 非常地帶〉 〈絕地戰(zhàn)將〉〈魔鬼戰(zhàn)將〉 〈法外出擊〉 〈殺不死的勇者〉
尚格·云頓
《黑鷹》1988《BlackEagle》
《無處藏身》1993《NowheretoRun》
《終極標(biāo)靶》1993《HardTarget》
《街頭霸王》1995《StreetFighter》
《拳行天下》1996《TheQuest》
《極度冒險(xiǎn)》1996《MaximumRisk》
道夫·龍格爾 (杜夫·朗格)
《懲罰者》《浴血蛟龍》《再造戰(zhàn)士》《魔鬼悍將》《重裝捍將》《黑煞》《隱型戰(zhàn)機(jī)》
丹澤爾 華盛頓
《馬爾科姆-X》、《颶風(fēng)》、《訓(xùn)練日》〈燃燒者〉
90年代初動(dòng)作明星：查理士布朗臣
我個(gè)人認(rèn)為是第四部......
異形3最后那場異形大屠殺的戲不錯(cuò)
異形Ⅰ：星際航船 “諾史莫”號(hào)是一艘載有7名船員的大型 商業(yè)運(yùn)輸船。它正帶著大量的礦石返回地球。中途時(shí)處 在休眠狀態(tài)的船員被主電腦喚醒，原來飛船接收到一組 信號(hào)，根據(jù)接到的指令，他們必須改變航行，追查事情 原由，適當(dāng)采取援救活動(dòng)。 信號(hào)是由一個(gè)原始星球上發(fā)出的，那里的大氣無法 供生物生存。派到地面的分隊(duì)成員發(fā)現(xiàn)了一租毀艘航船殘骸， 船員早已死亡，成為化石。但在底艙卻發(fā)現(xiàn)了許多類似 蟲卵的大圓球，它們被一層射線保護(hù)住，似乎還有生命 活動(dòng)。而此時(shí)在母船上的第三指揮官里普利中尉卻已破 譯出信號(hào)，那并不是求救而表示一種警告，但已來不及 了。卵中的生物襲擊了一名隊(duì)員，破壞了他的防護(hù)服， 并停留在人的臉上，船上的科學(xué)家阿休試圖切開它，不 料它流出的血的竟是一種可怕的強(qiáng)腐蝕酸液。正在人們 一籌莫展時(shí)，一天后，它卻突然死了，體內(nèi)的酸液被中 和而外殼卻逐漸硅化成一個(gè)堅(jiān)不可破的裝甲。 好景不長，更糟的事發(fā)生了。原來這種外星異形生 物根本沒有死，它潛入了人體作繭，在里面長成后殺死 寄主存活。面對(duì)這種可怕的生物，船員開始分散去找它 并消滅它，不料它卻已長成一個(gè)巨大的異形怪物。船員 一個(gè)個(gè)地被它吞吃掉，而里普利卻發(fā)現(xiàn)主電腦有問題， 它被輸入了一些奇怪的指令。原來這次航行是公司預(yù)謀 的，目的是帶回外星生物作研究，并以犧牲全體船員的 代價(jià)執(zhí)行，阿休正是派來執(zhí)行任務(wù)的人造人。里普利設(shè) 法殺死了阿休，并決定棄船以毀滅異形。就在穿梭機(jī)離開母船后，自毀程序啟動(dòng)， 然而異形卻已經(jīng)在穿梭機(jī) 上，里普利用排物管道，將異形放逐到太空，然后進(jìn)入了休眠。
異形Ⅱ:地球拯救隊(duì)在外太山型游空救活了里普利，而此間里普利已在太空休眠飄浮了57年，穿梭機(jī)的故障使她的獲救成為奇跡。然而里普利所講述的有關(guān)“諾史莫”號(hào)的遭遇以及外星異形的經(jīng)歷卻被認(rèn)為是謊言。在當(dāng)年發(fā)現(xiàn)異形的星球上科學(xué)家們已改造了大氣，并在那里建立了殖民地，稱為LV－426，卻沒有報(bào)告發(fā)現(xiàn)異形。
里普利很清楚這必定是公司的陰謀，但她卻無計(jì)可施。不料幾天后，公司卻派潘克與海軍軍官前來要求她與他們一同去LV－426，原因是失去了聯(lián)系。里普利質(zhì)問潘克，潘克不得不承認(rèn)星球上正在進(jìn)行對(duì)異形的研究，以改進(jìn)生物武器計(jì)劃。但他卻欺騙她說這次去是徹底消滅異形，而不帶回地球。海軍陸戰(zhàn)隊(duì)全體武裝進(jìn)發(fā)，而對(duì)人造人的恐懼與厭惡使里普利對(duì)人造人“主教”十分反感，旅途并不愉快。
戰(zhàn)斗人員到達(dá)了LV－426，這里早已經(jīng)歷了人與異形的大戰(zhàn)。成為一座死城。在廢墟中發(fā)現(xiàn)了唯一的幸存者女孩利碧嘉。很快人們發(fā)現(xiàn)了異形的老巢，但它處在集熱管，使他們因不能使用重型武器而處于劣勢。里普利果斷地驅(qū)車前去營救幸存的戰(zhàn)士，避免了全軍覆逗銷沒。面對(duì)異形的大規(guī)模進(jìn)攻，人們固守在控制大樓內(nèi)，而潘克竟然故意引異形進(jìn)入到里普利與利碧嘉的房內(nèi)，希望異形在她們體內(nèi)作繭，以便他帶回地球。
里普利獲救，潘克在逃亡中被異形吞食。“主教”自告奮勇去外聯(lián)系主船前來營救，隊(duì)員們開始突圍，終因武器有限而逐漸犧牲，碧嘉也被抓走。里普利前去營救碧嘉時(shí)意外地發(fā)現(xiàn)了異形母獸和卵的基地，她救出了碧嘉，摧毀了卵卻引起龐大的母獸的追擊。里普利和碧嘉在千鈞一發(fā)逃入了前來接應(yīng)的飛船。星球在核爆中消失了，而母獸卻潛入了飛船。里普利操縱著巨型搬運(yùn)機(jī)器人與之博斗，將它推出艙外。一場惡夢終于結(jié)束了。
異形Ⅲ:茫茫宇宙之中，里普利的飛船并沒有返回地球。中 途飛船突然出現(xiàn)意外，低溫休眠艙在母船爆炸前脫離， 墜落在一個(gè)陰冷黑暗的星球上。除了里普利以外，其他 船員都死了，而殘破的“主教”則被扔進(jìn)了垃圾場。 里普利在醫(yī)生的救治下恢復(fù)了健康，并從他那里知 道這里是狂暴101號(hào)，是地球的廢棄礦井， 已成為一個(gè) 關(guān)押犯人的太空監(jiān)獄?，F(xiàn)在受管制的有25個(gè)雙染色體的 兇犯，他們以霍士為首領(lǐng)，有一個(gè)共同信仰的神，這才 不會(huì)鬧事。然而隨著里普利的到來，犯人們似乎產(chǎn)生了 騷動(dòng)，所以當(dāng)一個(gè)人被神秘殺害后，管理人員認(rèn)為是犯 人出事。但里普利卻有不祥的預(yù)感。她從飛船上拿回了 電腦芯板，并將主教找了回來，通過主教的程序了解了 飛行記錄。果然是異形的侵入導(dǎo)致了飛船出事，而現(xiàn)在 它又跟著低溫艙一起來到了狂暴101上。 管理人員并不相信里普利所說的異形的一切，但恐 懼馬上變成了現(xiàn)實(shí)，異形已長成，開始到處出沒，隨意 。然而在施行精神管制的監(jiān)獄沒有一件武器可以用 來對(duì)付異形，很快，一半以上的人被殺。里普利感到身 體不適，經(jīng)過電腦的生物測試，可怕的事發(fā)生了：在她 體內(nèi)還有一只雌性異形正在成長。公司收到了報(bào)告，派 人前來。這一消息讓里普利更加緊張。她終于說服了人 們不要消極等待公司來人，因?yàn)楣疽闹皇钱愋?，?不是其他人的安全。在巨大的犧牲之后，異形終于在高 溫冷卻后被炸成了碎片。面對(duì)趕到的派遣隊(duì)，里普利并 沒有落入陰謀之中。她抓住已經(jīng)破體而出的異形投入了 高溫熔爐與異形同歸于盡。
異形Ⅳ:普莉重生了！
故事起源于一群叛變的走私者及科學(xué)家所進(jìn)行的一項(xiàng)喪失人性的實(shí)驗(yàn)。利用女子的子宮賦予異形人類遺傳本能的轉(zhuǎn)移。由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過【黑色狂想曲】的法國導(dǎo)演尚皮爾尤內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，配合電影動(dòng)畫呈現(xiàn)出不同的怪物模樣，所有的演員還要接受二周的潛力訓(xùn)練，以適應(yīng)一場潛水避開異形追逐的戲。這場潛水戲拍另令人摒氣凝神，團(tuán)員們努力到最后竟然陷入異形的巢穴之中，并揭了薇諾娜瑞德是機(jī)器人的身世。在該片中，令人覺得有趣的是這兩位皆不是純?nèi)祟?，一個(gè)是異形的母親，一個(gè)是機(jī)器人，而她們卻都能為全人類的福祉著想，對(duì)抗異形，頗令人莞爾。
其中有一場雪歌妮薇佛發(fā)現(xiàn)自己被改造的實(shí)驗(yàn)室，并發(fā)現(xiàn)還有七個(gè)受害者，其中一位痛苦不堪的母親懇求薇佛殺了自己，薇佛在悲痛、憐憫的情境下，憤恨地?zé)苏麄€(gè)實(shí)驗(yàn)室。然而在一旁觀望的男“狗熊”卻說“真浪費(fèi)子彈，只有娘兒們才會(huì)這么做”他這么說，正表示了為何他不是片中英雄的原因！沒有憐憫之心，只會(huì)耍狠斗勇，是完成不了什么生命的成就的！
薇諾娜瑞德為正義挺身而出的角色，令人驚嘆！這小女子是從何而來的勇氣，為蕾普莉抱不平，揍了自私的科學(xué)家一拳，著實(shí)替觀眾出了一口氣。在大伙好不容易逃出浴水之苦后，科學(xué)家向她借槍要打開緊鎖的門，薇諾娜瑞德二話不說把槍交給科學(xué)家，卻被科學(xué)家說了一句“別太相信別人。”后開槍擊斃落水。也因此，在往后的劇情里有了轉(zhuǎn)淚點(diǎn)。
原來，薇諾娜瑞德是個(gè)機(jī)器人，于是藉用她非人的長才，用體內(nèi)的電晶液連接整艘太空船的電腦網(wǎng)路。在臭科學(xué)家以”父親〃匿稱太空船的主控室要逃脫時(shí)，被薇諾娜瑞德及時(shí)攔截?！案赣H已經(jīng)死了！”這句吊詭的雙關(guān)語，像是對(duì)魯莽、自私的父權(quán)體系反擊。不得不佩服編劇賦予薇諾娜瑞德這小女子機(jī)器人的角色，帶給全片另一紀(jì)元的新面貌，結(jié)合科技而不失人性。而雪歌妮薇佛與薇諾娜瑞德之間的女性情誼，更是引人多方感觸，她們都是高AQ(逆境指數(shù))的新時(shí)代女性，兩人惺惺相惜，當(dāng)雪歌妮薇佛發(fā)現(xiàn)薇諾娜瑞德是機(jī)器人時(shí)，說了一句頗令人深思的話：“原來你是機(jī)器人，難怪了！我想怎么會(huì)有這么完美的人類?！薄缓笙ⅲ?
自從1979年【異形】創(chuàng)下票房成功之舉后，雪歌妮薇佛所飾演的蕾普莉已與【異形】劃上等號(hào)，雖然而應(yīng)市場要求，在第四集的劇情里，讓蕾普莉以全新的氣勢復(fù)活了！玉女紅星薇諾娜瑞德也加入這次的演出，飾演一名聰慧、有正義感的女機(jī)器人，她說在【異形4】中所飾演的蔻兒角色有許多的打斗場面，但她皆以另一種角度來看待這個(gè)角色，運(yùn)用頭腦來解決困難，而非使用暴力。其中有一場洪水的大場面，導(dǎo)演尚也耶居內(nèi)還要求演員事前接受二周的潛水訓(xùn)練。在【異形4】中，描述一群叛變的走私者及科學(xué)家進(jìn)行一項(xiàng)邪惡的實(shí)驗(yàn)，雪歌妮佛在片中有不同以往的演出。
要讓蕾普莉的重生充滿活力、動(dòng)感，進(jìn)而成為整部片的內(nèi)在主題，一直是編劇喬斯惠登最大的難題。如何創(chuàng)造出新形態(tài)，兼容力量與智慧的異形？如何讓復(fù)活的蕾普莉面對(duì)由自己體內(nèi)生出的新異形？在惠登精心設(shè)計(jì)下，他的劇本打動(dòng)了雪歌妮薇佛及薇諾娜瑞德，共同加入【異形4】中扮演女英雄的角色，克服重重困難，拯救人類。在新一集中的結(jié)局里，惠登呈現(xiàn)出一個(gè)新奇的角度，去看非全然人性的情感，觀點(diǎn)獨(dú)特而具諷刺性。蕾普莉在重生后，擁有超越常人的人生觀，她敏感且專注于周遭的事情，同時(shí)又保持著一種疏離的態(tài)度，讓全片呈現(xiàn)出一種黑色電影的素質(zhì)。其中蕾普莉與隊(duì)員之間的關(guān)系及與自己骨肉新異形之間的問題解答，令人感受到她全新的性格與動(dòng)人的人性觀點(diǎn)。比過往的正義之說，多出了“自由”的表現(xiàn)，呈現(xiàn)多元的情緒表現(xiàn)。
為了要賦予【異形4】一個(gè)獨(dú)特的光影場面，電影公司請(qǐng)來了曾執(zhí)導(dǎo)【黑店狂想曲】和【驚異狂想曲】的尚皮耶居內(nèi)，希望能藉由尚皮耶居內(nèi)獨(dú)特的影像風(fēng)格，創(chuàng)造出令人驚異的視覺效果，增添片中幽默的部份。特請(qǐng)居內(nèi)從法國搭機(jī)到洛杉機(jī)，途中在紐約停留，與雪歌妮薇佛會(huì)談，會(huì)講法文的雪歌薇佛立刻吸引住導(dǎo)演，之后和薇諾瑞德的會(huì)面，也溝通狠好。到最后合作【異形4】才有狠好的默契，居內(nèi)也尊重并贊賞雪歌妮薇佛與薇諾娜瑞德的演出。薇瑞娜瑞德則是真心地稱贊尚皮耶居內(nèi)。她說“尚皮耶是我見過最有創(chuàng)意的視覺創(chuàng)作者之一。他把新一集的【異形4”表現(xiàn)很獨(dú)特，比較歐化，比較黑色，比較恐怖！”
在《異形4》中有一場氣勢震憾人心的戲。在投籃練習(xí)才里，雪歌娜薇佛一人在玩投籃動(dòng)作令俐、精準(zhǔn)，這時(shí)貝蒂號(hào)的船員加入，一陣混亂后，以一顆精采，背向籃板向后投的三分球震懾所有在現(xiàn)場人與銀幕外影迷們的心。自此也讓人領(lǐng)教了蕾普莉驚人的優(yōu)異。薇佛表示，事實(shí)為了這場戲，她曾經(jīng)擔(dān)任UCLA籃球后員的尼格爾米裘進(jìn)行兩個(gè)禮拜的密集訓(xùn)練，從籃板球到勾射投籃，許多復(fù)卒的投籃動(dòng)作都在薇佛緊急名集令下嚴(yán)格訓(xùn)練。這樣辛勤的努力當(dāng)然有所代價(jià)，我們?cè)阢y幕看到精采的三分球，真是難以置信！女英雄可不好當(dāng)，非嬰有點(diǎn)真材實(shí)料，扎實(shí)的功夫，不然要怎么與異形相斗呢？
《異形4》中兩個(gè)為拯救全地球人類為目的女英雄，雪歌薇佛與薇諾娜瑞德在片中的表現(xiàn)杰出，兩人在爆破、打斗與深水中潛水逃脫的演出精采，把片中緊張刺激的情節(jié)燃到最高點(diǎn)，令人期待下一秒鐘的結(jié)果。
在電腦的配合下，這次異形做的更是栩栩如生，利用大特寫，讓觀眾可以看到更細(xì)微的部份，如臨現(xiàn)場，共抗敵人的逼真感。并利用蕾普莉身為異形母親與人類本質(zhì)的二元矛盾性，探討到底人類要?dú)绠愋危€是自己的同類？對(duì)比于那些利用人體做實(shí)驗(yàn)的科學(xué)家，以各種殘酷的手段對(duì)待自己的同類，更引人深省到底那些無人性的走私者，自私的科學(xué)家是不是嗜血為快，他們比外形恐怖的異形，還要令人害怕！
此外，在蕾普莉內(nèi)心的矛盾情感，也是一個(gè)戲劇高潮點(diǎn)。片中每一位演員的表現(xiàn)都非常得出色，一個(gè)坐在輪椅上的聰明人，利用輪椅機(jī)關(guān)，變化為一把槍，與隊(duì)員之間的情感更是令人感動(dòng)，既幽默又感性！這是一部最具人性的異形片！
異形外傳<異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士>:史上最恐怖的外星生物將會(huì)與地球決一死戰(zhàn)！《異形》與《鐵血戰(zhàn)士》的經(jīng)典血獸經(jīng)典異形將會(huì)于《異獸戰(zhàn)》中首次碰面。一群科學(xué)家連同探險(xiǎn)隊(duì)伍出發(fā)前往南極冰封之地，考究剛發(fā)現(xiàn)的古代金字塔，卻發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的事實(shí)——兩只外星生物正于金字塔內(nèi)開戰(zhàn)……
可怖的旅程由工業(yè)界巨富查理主教偉倫揭開序幕。由于探測到南極深處有不尋常的熱能聚集，偉倫集合了一眾由環(huán)保探險(xiǎn)家愛麗莎活士率領(lǐng)的國際考古學(xué)家、科學(xué)家及保安專家，誓要往極地深處探個(gè)究竟。
在二千呎的地底，他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)集阿茲特克、埃及和柬埔寨文化特色于一身的金字塔。眼見內(nèi)里重重迷陣般的高科技設(shè)計(jì)，探險(xiǎn)隊(duì)頓然醒覺自己身陷外星生物的住處。此時(shí)，出口突然關(guān)閉，金字塔內(nèi)的探險(xiǎn)隊(duì)頓時(shí)成了甕中之鱉。
經(jīng)過一輪搜索，金字塔內(nèi)眾人有了更驚人的發(fā)現(xiàn)：食肉血獸俘虜了每百年產(chǎn)卵一次的異形王后，讓她的后代成為訓(xùn)練年青食肉血獸的，而探險(xiǎn)隊(duì)正置身于這場世紀(jì)大戰(zhàn)之中，生死系于一線……
netshift朋友，你好。以下是世界科幻發(fā)展的友螞宏相關(guān)資料。
世界科幻發(fā)展簡史
縱觀西方科幻一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個(gè)階段，即：萌芽初創(chuàng)
時(shí)代、黃金時(shí)代、新浪潮時(shí)代和新浪潮以后(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。
一節(jié)萌芽初創(chuàng)時(shí)期(十九世紀(jì)——二十世紀(jì)初期)為什么著名科幻作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻定為1818年瑪麗·雪萊創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，這個(gè)問題值得
研究。因?yàn)?，在這之前近兩百年，德國著名天文學(xué)家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的，
其中有對(duì)安眠藥、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態(tài)的細(xì)致描繪。作者還想象出月球上
的巨大植物和奇異動(dòng)物。任何一位研究家都可以知道，這些內(nèi)容恰恰是后世科幻的典型
內(nèi)容。遺憾的只是，作品主人公實(shí)現(xiàn)月球旅行的辦法超出了科學(xué)的范疇，他使用的是巫術(shù)。
我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學(xué)傳統(tǒng)中很早就有強(qiáng)烈的幻想成份。
早在古希臘時(shí)期，薩萊斯島上的盧西恩就創(chuàng)作過《真實(shí)的歷史》，柏拉圖創(chuàng)作了《理想國》。
以后，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品里，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現(xiàn)實(shí)的世界，在那樣的世界里，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想象的文學(xué)傳統(tǒng)，導(dǎo)致了科幻的誕生。
另一個(gè)引起科幻出現(xiàn)的因素是西方工業(yè)革命。1765年，瓦特創(chuàng)造了世界上第一架
蒸汽機(jī)，1807年，富爾頓發(fā)明了輪船；1814年史蒂文森制造了火車。在這一切產(chǎn)生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發(fā)現(xiàn)了行星運(yùn)動(dòng)的三磊規(guī)律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這物渣一切，都強(qiáng)烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學(xué)到底帶來了什么？還將帶來些什么？
正是在這種情況下，文學(xué)，這個(gè)作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)晴雨表的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域里，一種新
的文學(xué)門類——科幻產(chǎn)生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲好冊(cè)的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發(fā)表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現(xiàn)代的普羅米修斯》）的。
在事后回憶這部作品誕生經(jīng)過的時(shí)候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創(chuàng)作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內(nèi)
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團(tuán)團(tuán)圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當(dāng)時(shí)在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫(yī)生等），間或借幾冊(cè)偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個(gè)熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據(jù)某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關(guān)于其產(chǎn)生于偶然“篝
火故事”的推斷。因?yàn)?，它無處不透露著作者對(duì)科學(xué)與世界、科學(xué)與人類這一嚴(yán)肅主題的關(guān)
注。的主人公弗蘭肯斯坦是位科學(xué)家，他通過實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了一個(gè)丑陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復(fù)仇，但終于被迫漂泊到北極冰原。
著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經(jīng)高
度評(píng)價(jià)過《弗蘭肯斯坦》的故事內(nèi)容。他一反過去的評(píng)論僅僅將這部當(dāng)成“人造人”的
技術(shù)奇跡的說法，而是認(rèn)為它在勇敢地證明，技術(shù)可以向上帝挑戰(zhàn)?！霸谘┤R夫人的筆下，
科學(xué)家成了造物主?！陡ヌm肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人于是接管了下來。這是
達(dá)爾文（進(jìn)化論創(chuàng)始人達(dá)爾文的準(zhǔn)進(jìn)化觀點(diǎn)，即一旦人被造出來了，進(jìn)步的工作就留給其后
代的活動(dòng)，上帝不再干涉了。”
《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產(chǎn)生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對(duì)科學(xué)技
術(shù)的態(tài)度，使人想到了一個(gè)進(jìn)退維谷的人類代表，站在新時(shí)代的十字路口時(shí)，所可能具有的
種種復(fù)雜心態(tài)：一方面，科學(xué)向上帝挑戰(zhàn)，創(chuàng)造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統(tǒng)
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術(shù)進(jìn)步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創(chuàng)的科學(xué)幻想作品的主要主題。
從《弗蘭肯斯坦》開始，科學(xué)進(jìn)入了文學(xué)的舞臺(tái)。在它漫長的初創(chuàng)時(shí)期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻的兩個(gè)主要派別：技術(shù)派和社會(huì)派。
凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當(dāng)過劇院秘書。他一生創(chuàng)作過上百部科幻
，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環(huán)游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。
凡爾納以極大的熱情去幻想一個(gè)美好的未來社會(huì)，他是科幻中所謂樂觀主題的最好
體現(xiàn)者。但是，他的這種熱情有時(shí)顯得有點(diǎn)作做，他象個(gè)癡呆人似地去描寫一些“狂徒”。
那些人試圖創(chuàng)造一個(gè)大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環(huán)游世界《八十天環(huán)
游地球》?；蛘吆叫杏谔窖蟮住逗５變扇f里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群癡
呆人或狂徒，可能是因?yàn)樗麤]有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學(xué)中面面俱到的傳統(tǒng)。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內(nèi)心生活，他也不試圖去表
現(xiàn)技術(shù)帶給人的內(nèi)心沖突。結(jié)果，他的成了科技成果的大展覽，成了對(duì)未來的預(yù)言書。
這正也是后來一部分評(píng)論家誤入歧途，把科幻當(dāng)成科學(xué)發(fā)展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻的許多領(lǐng)域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復(fù)著。
赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學(xué)技術(shù)支人類生活的影響上面，而對(duì)明天將產(chǎn)生多少種飛機(jī)和火車不感興趣，威爾
斯是個(gè)生物學(xué)家，也是政治評(píng)論家。他一生涉獵廣泛，科幻只是其創(chuàng)作早期的一個(gè)部分，
主要有《時(shí)間機(jī)器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰(zhàn)爭》（1898）（中譯本為《大戰(zhàn)火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現(xiàn)的日子里》（1906）等。
雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時(shí)代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風(fēng)已不再是古典的了，的動(dòng)作性很強(qiáng)，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會(huì)主人公在變化著的科學(xué)奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的“科學(xué)”也比凡爾納的“先進(jìn)”許多，凡爾納基本上是在憑常識(shí)寫作，而威爾斯則涉
及到時(shí)空變換、元素與化合物等更深?yuàn)W的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學(xué)中所謂“悲觀主義”的體現(xiàn)者。
《時(shí)間機(jī)器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個(gè)掌握在時(shí)間中穿梭行走技術(shù)的人，
對(duì)公元802701年地球的探索。他發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)時(shí)代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經(jīng)退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創(chuàng)造財(cái)富。讀者很清
楚這兩類人所對(duì)應(yīng)的階級(jí)。
幾乎每一部威爾斯的都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現(xiàn)者。
《摩洛博士島》中的科學(xué)狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰(zhàn)爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學(xué)給人類的歡娛，那么，威爾斯則講
出了技術(shù)奇跡下人類的復(fù)雜感受，這一點(diǎn)倒是與雪萊夫人一脈相承。
萌芽時(shí)期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探的鼻祖，也是一個(gè)非常優(yōu)秀的科幻作家。他把懸念和邏輯推理傳統(tǒng)帶入科幻創(chuàng)
作，取得了極好的效果。
萌芽時(shí)期的作品主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
第一作家們并沒有意識(shí)到自己是在創(chuàng)作一種特殊的文學(xué)品種，也許他們意識(shí)到了，但不
樂意去標(biāo)榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優(yōu)點(diǎn)是，避免了來自讀者和文學(xué)界對(duì)于創(chuàng)新的太多責(zé)難。
第二初創(chuàng)期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進(jìn)行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬于“漫游”；威爾斯把科學(xué)當(dāng)成探討式社會(huì)問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現(xiàn)的科幻黃金時(shí)代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現(xiàn)的科幻黃金時(shí)代中被綜合起來，形成了固定模式。
第三我們可以看到，從科幻的初創(chuàng)開始，科學(xué)和技術(shù)就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當(dāng)成科普讀物或是科學(xué)預(yù)言被創(chuàng)作出來。作家們更關(guān)注的是人類的命運(yùn)，關(guān)注整
個(gè)世界的前途。
最后，萌芽初創(chuàng)期確立了后世科幻的主要題材，它們是太空探險(xiǎn)、奇異生物、戰(zhàn)爭、
大災(zāi)難、時(shí)間旅行、技術(shù)進(jìn)步以及未來文明的走向等。
二節(jié)科幻的黃金時(shí)代(本世紀(jì)三十年代—六十年代)經(jīng)過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀(jì)初美國出版商的推動(dòng)，使科幻有了極大發(fā)展。從本世紀(jì)三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個(gè)持續(xù)的創(chuàng)作出版高峰，這個(gè)時(shí)期通常被稱為科幻的黃金時(shí)代（黃金
時(shí)代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點(diǎn)，我們只能籠統(tǒng)地將其限定在40—60年代）。
科幻的黃金時(shí)代大致有以下特點(diǎn)：
一、出現(xiàn)了一批科幻活動(dòng)家。在他們的積極組織下，才產(chǎn)生出作家、作品輩出的繁榮景
象。
早在三十年代，美國的書商就看準(zhǔn)了科幻這一品種。當(dāng)時(shí)，有一套書籍非常廉價(jià)，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內(nèi)容、插圖十分拙劣的科幻：外
星人來了，和罪惡勢力進(jìn)行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術(shù)性極差的作品，
敗壞了科幻的聲譽(yù)，在讀者中產(chǎn)生了不良影響。
第一個(gè)出來扭轉(zhuǎn)這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負(fù)責(zé)主編《科學(xué)與發(fā)明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復(fù)科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆發(fā)行了科幻專號(hào)。
專業(yè)雜志整本地刊登文藝作品，無疑對(duì)讀書界產(chǎn)生震動(dòng)。在事后的民意調(diào)查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數(shù)的98．52％，而反對(duì)者僅為498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了“討論”專欄，由讀者自己發(fā)表意見。這樣，對(duì)科幻小
說的認(rèn)識(shí)得到了深化。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那么小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)了作者。從1938年到1971年的整整三十年里，坎貝
爾主編了主要的科幻雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發(fā)現(xiàn)作者，不辭辛苦地指導(dǎo)他
們，安排新作家之間的交流聚會(huì)，改寫他們的稿子，甚至給他們?cè)O(shè)計(jì)寫作題目。正是在這三
十三年里，他發(fā)現(xiàn)了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。
為了紀(jì)念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻(xiàn)，人們以他們的名字創(chuàng)立了兩種科幻
獎(jiǎng)項(xiàng)，其中雨果獎(jiǎng)已發(fā)展為當(dāng)今最有權(quán)威的科幻獎(jiǎng)。
二、出現(xiàn)了大量作家和優(yōu)秀作品。
由于根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻》的拓展下，順利
地推出大批優(yōu)秀的作家和作品。
很難數(shù)清黃金時(shí)代佼佼者和他們的杰作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《云雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時(shí)代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《時(shí)間軍團(tuán)》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈?duì)柖〉摹断壨酢罚?954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。
此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數(shù)。他們的水平很高，質(zhì)量也很整齊。由于篇幅所限，這里
我們僅取三個(gè)具有代表性的作家進(jìn)行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業(yè)于密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學(xué)院。在部隊(duì)服役五年，后又進(jìn)入洛杉磯加洲大學(xué)攻讀物理。1939年開始創(chuàng)作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉(xiāng)異客》（1961）、《月球是個(gè)嚴(yán)厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數(shù)字》、《超越日落的航行》等等。
海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學(xué)品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇《傀儡主人》發(fā)表于1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然后進(jìn)入腦部。于是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評(píng)論認(rèn)為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達(dá)人類對(duì)死亡恐懼的一個(gè)誘因。
《雙星》是一部驚險(xiǎn)，講一個(gè)演員如何卷入一場政治陰謀，充當(dāng)首腦替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。對(duì)當(dāng)今政治舞臺(tái)上的領(lǐng)袖們進(jìn)行了不露聲
色的諷刺。試想，當(dāng)一個(gè)根本不懂政治事務(wù)和外交法規(guī)的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進(jìn)行磋商，那么，職業(yè)外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品于195
6年獲得雨果獎(jiǎng)。
《入夏之門》寫于1957年，是關(guān)于時(shí)間旅行的。主人公一次又一次地與時(shí)間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最后，他終于成功地在歷史和未來之間進(jìn)行旅行。這部小
說的情節(jié)，一定對(duì)八十年代初曾轟動(dòng)一時(shí)的電影《回到未來》有所啟發(fā)。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當(dāng)婚姻介紹人。
海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些家伙屬于一個(gè)階層，這就是處于社會(huì)底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學(xué)家、工程師、軍官、工人甚至總統(tǒng)都是如此，風(fēng)風(fēng)火火，講起話來好象
挺有見地，其實(shí)并不深刻。他之所以被稱為黃金時(shí)代的支柱，恐怕是因?yàn)橹龅呢S富和廣泛
的讀者群。無法否認(rèn)事實(shí)是，海因萊因的作品構(gòu)思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關(guān)心機(jī)器勝過關(guān)心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學(xué)家，國際通訊衛(wèi)星技術(shù)的奠基人。他在1
945年發(fā)表的論文《地球外的中繼》里，第一個(gè)講述了衛(wèi)星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會(huì)》（1973）。以及后來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科學(xué)預(yù)見、東方式的神秘情調(diào)和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學(xué)家韻味的科學(xué)家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當(dāng)宇宙中的生命想干涉
地球文明進(jìn)程時(shí)發(fā)生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑?！冻鞘泻托切恰费?/p>
襲了這一主題。最后，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高于人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，于是，最好的文學(xué)表現(xiàn)手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表現(xiàn)。整部
電影分成四個(gè)互不相關(guān)的獨(dú)立部分：第一部分寫的是遼遠(yuǎn)的古代，猿人成群結(jié)隊(duì)地棲息在樹
林里，忽然有一天一個(gè)超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗?fàn)幍男蚰弧Ｈ祟悘拇苏Q生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀(jì)的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那里，宇航員們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因?yàn)椋俏覀円娺^的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發(fā)出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計(jì)算機(jī)不知怎么厭倦了繁重的腦力勞動(dòng)，發(fā)生了“反叛”。它設(shè)計(jì)謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯(lián)系。唯一幸存的宇航員不得不與計(jì)算機(jī)較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動(dòng)權(quán)，在這同時(shí)，飛船已經(jīng)接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最后一部分是最為激動(dòng)人心的。飛行員在宇宙長
方體的協(xié)助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫游，終于來到一個(gè)火焰熊
熊的星球內(nèi)部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，并在其中羽化成一名宇宙嬰兒。
《2001年太空漫游記》出現(xiàn)在黃金時(shí)代的后期，因此，它具有完全成熟的表現(xiàn)手法。
它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的杰出產(chǎn)品，同時(shí)，也是對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的直接評(píng)價(jià)。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計(jì)算機(jī)的反叛，都體現(xiàn)出現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所創(chuàng)造和認(rèn)識(shí)的世
界，是一個(gè)多么冰冷的世界。這種技術(shù)的冰冷感，加上對(duì)外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅(jiān)實(shí)的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜?！?001年太空漫游記》獲得1969年奧斯卡獎(jiǎng)多項(xiàng)提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業(yè)科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學(xué)幻想作品有《基地系列》（1942）、《我、機(jī)器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機(jī)器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的續(xù)集等等。
阿西莫夫以“沒有文風(fēng)”著稱。他每天在打字機(jī)前坐著的時(shí)間超過八小時(shí)，在這八小時(shí)
里以每分鐘90字的速度打字，沒有間斷。他創(chuàng)作的作品有科幻、科普、文學(xué)、歷史、化學(xué)、
等等。在這樣雜燴式的商業(yè)氣氛下，“沒有文風(fēng)”成了自然的事情。但恰恰是這種“沒有文
風(fēng)”又成了一種獨(dú)特的文風(fēng)，使不少人為之著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠(yuǎn)沒有夜晚，因?yàn)樘柨梢暂喠鲯仦⒐夂蜔?。但是，終于
有一天，這是千年不遇的時(shí)刻，六顆太陽全部進(jìn)入日蝕狀態(tài)，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對(duì)的黑暗。于是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評(píng)論家戴
維·哈特威爾（1987）認(rèn)為，這是黃金時(shí)代的經(jīng)典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據(jù)阿西莫夫自己回憶，當(dāng)時(shí)，他正在研讀羅馬史，發(fā)現(xiàn)整個(gè)古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時(shí)間范圍內(nèi)重演。于是，他構(gòu)思和創(chuàng)作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設(shè)計(jì)了兩個(gè)保存人類文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一個(gè)特色是喜歡推理。把推理的寫法和機(jī)器人故事結(jié)合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機(jī)器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的“機(jī)器人工學(xué)三定律”，即：第一定律——機(jī)器人不得傷，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。
第二定律——機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律。
第三定律——機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、二定律。
（《我，機(jī)器人》，科學(xué)普及出版社）
與其說這些定律是貢獻(xiàn)給機(jī)器人學(xué)的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點(diǎn)，把他的每一個(gè)機(jī)器人故事的主角推入進(jìn)退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的機(jī)器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。
隨心所欲的商業(yè)化寫作，有時(shí)也能創(chuàng)造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復(fù)活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一只
潮水艇連同幾個(gè)海軍士兵、醫(yī)生，用科學(xué)的手段“縮微”到分子大??；然后讓他們進(jìn)入人體，
隨著血液流進(jìn)大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時(shí)代有特色的
科幻作家還有長于諷刺的謝克利，田園風(fēng)格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。
三、對(duì)科幻的認(rèn)識(shí)逐步統(tǒng)一
黃金時(shí)代佳作濟(jì)濟(jì)，人才輩出，推動(dòng)了人們對(duì)科幻認(rèn)識(shí)的發(fā)展。在這一時(shí)期，作者
們不再象萌芽時(shí)期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個(gè)模式是：(1)
必須有一個(gè)帶有懸念的好故事；(2)這個(gè)故事必須與科學(xué)發(fā)展或科學(xué)家的工作有關(guān)；(3)要有
幾個(gè)恢宏的奇異場面；(4)無論結(jié)尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。
對(duì)科幻的定義也開始趨于一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認(rèn)為，科幻小
說是表現(xiàn)科學(xué)對(duì)人類影響的作品。布萊特納寫道：“科幻是科學(xué)以及由此產(chǎn)生的技術(shù)對(duì)人類
影響所作的理性推斷為基礎(chǔ)的。”萊斯特德爾雷伊進(jìn)一步闡明，科幻實(shí)際上是在寫“變
化”。他寫道：“科幻是采取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗”很顯然，這種“替代世界”指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時(shí)候，他寫道：“科幻是文學(xué)的一個(gè)分支，
主要描繪虛構(gòu)的社會(huì)，這個(gè)社會(huì)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不同之處在于科技發(fā)展的性質(zhì)和程度。”
黃金時(shí)代使科幻作品在讀者心目中站穩(wěn)了腳跟。但是，正統(tǒng)的文學(xué)殿堂還沒有正式接受
這一形式。
三節(jié)新浪潮時(shí)期(六十年代——七十年代中期)“黃金時(shí)代”對(duì)科幻認(rèn)識(shí)的統(tǒng)一以及
創(chuàng)作方法的標(biāo)準(zhǔn)化，給科幻帶來了桎梏。加上第二次世界大戰(zhàn)以后的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發(fā)生了很大變化：冷戰(zhàn)、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的卷入，
生態(tài)環(huán)境的破壞、流行藝術(shù)的產(chǎn)生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛(wèi)星的
上天給人們極大的震動(dòng)。公眾發(fā)現(xiàn)，科幻中那些美妙故事要么缺少現(xiàn)實(shí)性，要么比現(xiàn)實(shí)
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬于通俗文學(xué)范疇，得不到主流文學(xué)界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風(fēng)暴已經(jīng)是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上臺(tái)，立刻對(duì)整個(gè)英國科幻界產(chǎn)生了新的影響，推出了包括他自己在內(nèi)的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統(tǒng)科幻對(duì)立，它不再把物理學(xué)一類的正統(tǒng)科學(xué)當(dāng)成主要
內(nèi)容，而是重視心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、政治學(xué)甚至神學(xué)。它的寫作手法極力接近正統(tǒng)的主流文學(xué)。
它不再象過去的科幻那樣熱衷于二千年、三萬年以后的世界，而是極力想表現(xiàn)最近的將
來，甚至表現(xiàn)當(dāng)前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識(shí)流的，幽默嘲
弄式的、象征主義的手法出現(xiàn)了。初看起來，這些晦澀難懂，但仔細(xì)品味，其中的寓意
十分深遠(yuǎn)。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，并把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運(yùn)動(dòng)由此產(chǎn)生。
這場由英國人發(fā)起的改革運(yùn)動(dòng)，立刻被當(dāng)時(shí)居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進(jìn)一步影響到哈蘭·艾立森、羅伯特·希
弗伯格、諾曼·斯濱那德
