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針對(duì)王菲之音色談其獨(dú)特的歌唱技巧 最初聽王菲，只是為其動(dòng)聽的歌曲所吸引，《容易受傷的女人》、《執(zhí)迷不悔》、《季候風(fēng)》、《如風(fēng)》……這些旋律優(yōu)秀、哀宛動(dòng)人的歌曲到今天聽起來依然動(dòng)人心弦。漸漸發(fā)現(xiàn)自己竟然陷入這個(gè)有魔力的女人的聲音不能自拔，只要是她唱的歌曲，我都會(huì)覺得好聽。曾經(jīng)看過一本雜志對(duì)歌迷的調(diào)查，很多人跟我一樣，竟然也是迷戀上她的聲音，至于唱什么倒不重要了。王菲僅僅憑聲音就可觸動(dòng)我的靈魂，深入到內(nèi)心最細(xì)微敏感的神經(jīng)末梢。然而如果王菲僅僅是個(gè)憑聲音打動(dòng)我的歌手，我也絕無理由如此迷戀，很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我開始琢磨何以有如此多的人如我一樣，陶醉于這個(gè)女子如春燕呢喃般的吟唱。慢慢聽得多了，也算聽出些門道，加上與歐美一些實(shí)力女歌手唱法相印證比較，對(duì)王菲逾聽逾是心驚，既驚于這個(gè)女子對(duì)于流行音樂的敏銳觸覺和天賦悟性，更驚于其高超的歌藝，把聲學(xué)的各種巧妙運(yùn)用地蘊(yùn)藏于自然平淡中。
歐美流行樂壇的唱法發(fā)展至今，早已形成一套比較獨(dú)立完整的理論體系和實(shí)踐范例。內(nèi)地樂壇這里就不想著墨了，那英算是內(nèi)地樂壇的潮流人物，唱了這么多年，直到加盟EMI出《羨兆征服》專輯時(shí)，才說自己真正才開始唱流行歌曲，其他歌手可想而知。現(xiàn)在內(nèi)地不少教通俗唱法的教師，本身還是從教美聲或是民族唱法轉(zhuǎn)過來的，內(nèi)地樂壇要在世界上闖出點(diǎn)名堂，還有很多年的路要走。港臺(tái)樂壇因特殊的原因，與國(guó)外流行樂壇接觸較早，特別是受日本樂壇的影響較大，在七十至八十年代，也只有少數(shù)比較有悟性的歌手吸收了歐美流行音樂的技巧，在一眾歌手中顯得出類拔萃，拿鄧麗君來說，大家都覺得鄧麗君的歌很動(dòng)聽，究其原因除了嗓音外，從唱法上比較，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)跟她同時(shí)代的華人歌手與她相比落后太多。九十年代以后，港臺(tái)樂壇歌手逐漸意識(shí)到唱法先進(jìn)的重要性，從音樂體裁和唱腔上紛紛向歐美樂壇靠攏。這就帶來一個(gè)問題，如何把外來的東西與固有的東西相融合。東方人的嗓子大多具有細(xì)膩純凈的特點(diǎn)，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現(xiàn)的效果天差地遠(yuǎn)；語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對(duì)唱曲早已有云“字清為一絕”，與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時(shí)故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭；再有就是欣賞習(xí)慣，平淡自然是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)追求的境界，這些美學(xué)原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面，拿演唱來說 ，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉(zhuǎn)音，久而久之耳膜會(huì)不舒服，更談不上打動(dòng)聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法“與國(guó)際接軌”，不亂派巧講究歌曲表達(dá)的意境，沒來由的炫技，結(jié)果以技害意。
這也正是我要把王菲列舉出來的原因，不僅僅是為我是她的歌迷，更因?yàn)樗某▽?duì)華語樂壇具有著建設(shè)性的影響。華語樂壇的發(fā)展是一個(gè)從學(xué)習(xí)到回歸的過程，歐美的唱法對(duì)華語樂壇來說，絕不能是簡(jiǎn)單模仿，某些音樂人教學(xué)生，給學(xué)生定一個(gè)國(guó)外歌星，讓其去模仿，這是很可悲的。學(xué)習(xí)是應(yīng)該的，借鑒是可以的，更重要的是要結(jié)合東方人自己的特點(diǎn)，把歐美的演唱技藝融入到自己的歌藝中去，成為表達(dá)歌曲內(nèi)涵的一種需要。
王菲最可貴的就在這里。在她的演唱中，你幾乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法、氣聲唱法、高低音轉(zhuǎn)換的平滑、真假換聲點(diǎn)的模糊、共鳴與氣聲的融合……樣樣俱美。其唱腔既有傳統(tǒng)的演唱技法，又吸收了歐美流行樂壇唱法的長(zhǎng)處，時(shí)而還借鑒美聲的技巧，但是其演唱卻是完整統(tǒng)一的，各種技藝在其近乎完美的控制下，青山隱隱歸于平淡，若是細(xì)心體味，卻又是無聲處聽驚雷。
曾經(jīng)在《十面的王菲，蛻變的精靈》一文中談到：“簡(jiǎn)單地可以把王菲的每一次進(jìn)化都視為主流和另類之間的搖擺，這也符合事物循環(huán)發(fā)展的規(guī)律。每一次輪回，王菲就獲得一次蛻變的成熟，愈變愈見精致，愈變愈見大氣，王菲是一個(gè)綜合的矛盾體。而統(tǒng)領(lǐng)這一切的，是王菲天籟般的音質(zhì)、超凡的歌唱技藝以及驚人的音樂悟性，三者缺一不可，為王菲贏得了在音樂王國(guó)中自由的權(quán)力?！辈诲e(cuò)，任何一個(gè)成功的歌手而言，美妙的歌喉是歌手吸引聽眾的基礎(chǔ)，也是駕馭演唱技巧的基礎(chǔ)；超凡的歌唱技藝是歌手表現(xiàn)的手段，技藝越精湛純熟越能夠游刃有余地演繹歌曲；音樂悟性則是歌手能否適應(yīng)不同嘩鍵的音樂體裁，以及表達(dá)歌曲內(nèi)涵的關(guān)鍵，同樣一首歌曲，不同的歌手演繹出來意境和聽者的體會(huì)都是不同的，其實(shí)跟歌手自己的音樂修養(yǎng)以及風(fēng)格有關(guān)系。作為一個(gè)歌手，能夠“自由”，我想這已經(jīng)是音樂修養(yǎng)的極高境界了，而在自由的前提下，從歌曲的表達(dá)需要出發(fā)，有所為有所不為，則是至高境界。李宗盛評(píng)價(jià)王菲《王菲》（97）專輯，認(rèn)為其“放棄了技藝”，其實(shí)不過是一種反璞歸真的表現(xiàn)罷了。這里需要說明的是，自由是指歌手充分發(fā)揮自己的潛能，最大限度地實(shí)現(xiàn)音樂表現(xiàn)的張力，“自由”是相對(duì)的，自由不是萬能，非要王菲像瑪麗亞.凱麗那樣發(fā)出海豚才能發(fā)出的聲音是沒有道理的。
欣賞流行歌曲，聽聲為下，聽技為中，聽境為上。對(duì)于歌曲的內(nèi)涵與竟境的表達(dá)，寫來有些抽象，另文撰出，本文僅從王菲的音色和演唱中常見的技藝入手，對(duì)王菲的歌唱藝術(shù)作些分析，與音樂愛好者們共同探討。
音色三美：
王菲天生是華語樂壇罕見的美嗓，真聲亦具有美聲歌手嗓音的某些特質(zhì)，通透明亮，高音鏗鏘有力，低音自然柔美，不需要用太多的氣息和共鳴即可演唱出亮麗飽滿的音色，這為其采用氣聲和假聲演唱一些高難度的歌曲獲得了常人沒有的先天便利，因?yàn)檗D(zhuǎn)換更加自如。從王菲本身的嗓音來說，最大的特點(diǎn)是——空靈，這也是很多人把王菲的嗓音形容為天籟之音的原因。這就像是上帝吻過她的嗓子時(shí)留下的印記一樣，無論王菲演繹何種類型和風(fēng)格的歌曲，都會(huì)有著與眾不同的味道，因?yàn)樗强侦`的音色。華語樂壇有過不少女歌手模仿王菲的唱腔，最后都不會(huì)成功，技藝上難以跟上是一個(gè)原因，天賦的嗓子那更是學(xué)不來的。你可以說陳琳、金海心、許茹蕓、許美靜像王菲，并且找出這樣那樣的理由，然而他們都沒有王菲的特點(diǎn)——空靈。
空靈之質(zhì)——通透。
聲音的質(zhì)感是音色的主體，王菲的音色質(zhì)感之美，猶如柔潤(rùn)透明的美玉、清澈見底的溪流，又如澄凈深遂的天空，穿透感極強(qiáng)。加上氣息的通暢，使王菲的聲音天生具有特殊的美感，不需要特別地調(diào)整呼息即可發(fā)出動(dòng)聽的聲音。這種通透的感覺讓人聆聽王菲的歌曲有種醍醐貫頂?shù)目旄校秩缡⑾木捉辣愕貝芤狻Ｏ瘛睹浴贰ⅰ短炜铡贰ⅰ斗泼颐抑簟愤@些專輯不用說了，97年以前的王菲演唱方式真聲運(yùn)用相對(duì)較多，高音部分也是以歡快明亮的真聲直沖云宵，很多經(jīng)典名曲都是體驗(yàn)這種快意的素材，如《夢(mèng)中人》、《誓言》。97年以后的《飛》、《催眠》等也是透明音色的集中體現(xiàn)。
空靈之鋒——光澤。
質(zhì)感是音色的主體，那么光澤感則是音色邊緣的鋒芒。王菲的音色具有一種很自然和諧的金屬光澤。唱高音不散，唱低音不粘，唱強(qiáng)聲不噪，唱弱聲不虛。即使只用很少的氣息，發(fā)出的聲音依然聚而成形充滿光澤感——這其實(shí)是很高明的共鳴技巧。說到這里，拿當(dāng)年的《相約九八》來作個(gè)比較，按說那英的嗓子比王菲的厚實(shí)，然而合唱部分王菲的聲音卻比那英的嗓子搶耳朵，就是這種具有金屬光澤感的共鳴音的作用，能夠聚聲合氣，使王菲的嗓子猶如一把鋒利的寶劍突圍而出。像98年的《唱游》專輯里面的歌曲，特別是《臉》、《半途而廢》、《小聰明》都是體會(huì)這種光澤感的典范。
空靈之彩——飄渺。
王菲嗓聲變化之妙，在于共鳴與氣息之間的轉(zhuǎn)化。根據(jù)歌曲內(nèi)容的需要，王菲略略放松聲線，融入氣聲的技藝，即成似斷還續(xù)的飄渺稀聲。曾有個(gè)別臺(tái)灣歌手從自己的角度出發(fā)，說王菲的聲線“飄”，對(duì)自己無法企及的領(lǐng)域妄加批評(píng)。試想，如果歌曲都以她那樣的密實(shí)的方式去演唱，流行歌曲也就沒有變化可言了。王菲的飄渺是空靈音色加上氣息運(yùn)用結(jié)合而成的藝術(shù)效果，王菲歌曲中的華彩樂章，往往就是以這樣的音色和表現(xiàn)手法去完成。聽聽王菲的《天空》、《彼岸花》等曲目，空曠高遠(yuǎn)的意境即由飄渺的音色而來，展示出歌曲獨(dú)特的風(fēng)格?！斗至选愤@首歌曲，唯有王菲以飄渺迷幻的唱腔方能演繹得入味三分。王菲還有首歌曲叫《飄》，當(dāng)真是歌如其聲，空靈飄渺如天音遺世，聽之令人痛入骨髓。
唱法六妙：
唱法與音色的表現(xiàn)是相輔相成的，科學(xué)的唱法不僅能夠使歌者更容易駕馭歌曲，也能增加音色的表現(xiàn)力。試把92年以前的王菲與之后的王菲相比較，雖然之前的王菲也是好嗓子，但是卻不具有后來的王菲那攝人心魄的聲音魅力。從美國(guó)歸來的王菲，以前不少樂評(píng)人只注意到其soul唱腔給香港樂壇帶來的沖擊，實(shí)際對(duì)王菲而言，整體唱法上的提升，使聲音的表現(xiàn)力流光溢彩，才是最重要的，也是她至今仍能屹立華語樂壇巔峰的主要原因之一。可以這么說，沒有后來唱法上的突破，就沒有今天我們所聽到的王菲。
王菲唱法的最大意義在于，吸收了產(chǎn)生于歐美流行音樂特別是黑人音樂的一些技法，結(jié)合自己嗓子的特點(diǎn)和傳統(tǒng)技巧，通過自己的摸索，找到了融合的方法，并對(duì)一些技巧運(yùn)用程度達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取Ｒ虼耍也鸥覕嘌酝醴频某▽?duì)華語樂壇有著建設(shè)性的影響，有不少歌手模仿王菲，這實(shí)在是一點(diǎn)也不奇怪的事，對(duì)此應(yīng)該是一種寬容的態(tài)度，或許在她們的模仿中，還能繼續(xù)發(fā)展這條路子。以下把王菲演唱流行歌曲時(shí)的一些常用技術(shù)稍作評(píng)述，雖然一孔之見，未能概全，但管中窺豹，亦能睹見冰山一角。
1、氣聲與共鳴
國(guó)外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱?！睔庀⑹茄莩枨闹?，也是變化的支撐。強(qiáng)弱的變化在于聲，虛實(shí)的變化則在于氣了。
如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動(dòng)的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實(shí)就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。王菲屬于氣息悠長(zhǎng)的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢(shì)。
以前很多歌手，演繹歌曲只知要通過共鳴產(chǎn)生飽滿圓潤(rùn)的聲音，這跟中國(guó)以前的民歌和美聲的教學(xué)方法有關(guān)，在以前很多年的時(shí)間里，中國(guó)是沒有真正的流行音樂的，不充分共鳴和氣息的摻入恐怕算是離經(jīng)叛道，“氣聲”以前在國(guó)內(nèi)的音樂教學(xué)中是被教師告誡要避免的。而在王菲的《你喜歡不如我喜歡》中，她在前半段甚至差不多放棄共鳴，但效果是好的，能夠表現(xiàn)一個(gè)女人自怨自艾的心態(tài)，但這些方法與傳統(tǒng)方法是格格不入的。不充分共鳴和氣息的摻入之后，如何能夠保持聲音的美感？這就是技巧問題了。關(guān)鍵看如何保持聲音的質(zhì)感。
拿《矜持》這首歌來說，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運(yùn)用氣聲的很好的例子。這首體現(xiàn)少女純凈細(xì)膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語，氣息已收到細(xì)如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質(zhì)感仍在。王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質(zhì)有形的聲音。我認(rèn)為流行歌曲唱高音其實(shí)還未如唱弱聲困難，主要是如何弱而不虛，不要成為沒有質(zhì)感的喘氣這點(diǎn)比較難。這需要歌者極高的控制力。
再看氣聲與共鳴的融合，王菲的聲音能夠在清晰與模糊間自由流轉(zhuǎn)，如行動(dòng)流水，絕無滯澀。聽聽王菲的《天空》，這種氣聲與共鳴融合流轉(zhuǎn)的功力幾達(dá)華語樂壇登峰造極之境。
2、真聲與假聲
前面說過，王菲的音質(zhì)天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運(yùn)用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。據(jù)我看來，王菲是十分懂得演唱中的“關(guān)閉”技巧的，向來很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會(huì)輸于變化，打得越開，越不容易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)音的平滑過渡。王菲無需要太多的氣息，即實(shí)現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉(zhuǎn)音之前，氣息瞬音關(guān)閉，即調(diào)整到假聲的演唱狀態(tài)。真假音之音的過渡平滑自如，無跡可循。初聽王菲時(shí)，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽出來，其實(shí)就是轉(zhuǎn)換技藝的高明，既能模糊換聲點(diǎn)，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運(yùn)用損害了歌曲的意境。近年來王菲對(duì)于假聲的運(yùn)用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無征兆可言。
說到這里，僅拿一首《半途而廢》就可說明?！栋胪径鴱U》是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉(zhuǎn)換本已不易，由王菲演繹開來，已經(jīng)達(dá)到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。
在一些比較具有藝術(shù)性的歌曲中，可以說假聲是必要的手段，也是歌曲風(fēng)格和意境的需要。試想如果王菲的《新房客》后面的高音部分，去真聲去唱“哪里找……一切很好……”這些字句會(huì)是什么效果？肯定大煞風(fēng)景。并且王菲的假聲也是一種十分藝術(shù)化的假聲。即使是在采取類美聲的假嗓唱《臉》、《寒武紀(jì)》時(shí)，也可明顯感覺王菲的假聲既不同于專業(yè)的美聲，也不同于一般流行歌手的假嗓，實(shí)則是采用美聲歌手的發(fā)聲位置，把發(fā)聲點(diǎn)向后調(diào)整，而唱法實(shí)則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。
3、顫音與挫音
應(yīng)該說，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。就像是人聲的“揉弦”，延長(zhǎng)音中如果沒有揉弦，效果就會(huì)覺得干澀。拖長(zhǎng)的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運(yùn)用就十分重要了。動(dòng)聽的顫音來源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來回交替。如果覺得這樣說不夠形象，就去聽聽王菲《唱游》專輯中的《飛》、《你》。在王菲的歌曲中，很多顫音的運(yùn)用早已不僅是聲音的技藝，而是表達(dá)情緒和撥動(dòng)心弦的利器了。
把挫音在這里提出來，只是因?yàn)橥瑯邮峭醴铺幚砀枨志湮惨舻姆绞?。這種挫音也時(shí)表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰的思念”，“我們天空何時(shí)才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味；也時(shí)表現(xiàn)為聲音的以急速的氣流回收，像《感情生活》唱到“聽得不好意思寂寞”，尾音以氣聲快速回收，表達(dá)的情緒感十分強(qiáng)烈；有時(shí)還表現(xiàn)為尾音的突然降調(diào)，如《過煙云煙》里最后一句拉長(zhǎng)的尾音，微微一顫就轉(zhuǎn)為降調(diào)，比較生動(dòng)地表達(dá)了歌者的無奈的心緒。這些處理方式在王菲的歌曲中還有很多，感興趣的可以自己去聽。
4、咽音。
王菲的咽音唱腔技術(shù)當(dāng)初是脫胎于小紅莓樂隊(duì)的主唱Dolores。其實(shí)咽音發(fā)聲技術(shù)也并非Dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過她把這種技術(shù)放大了引入到唱演唱中來，成為獨(dú)特的風(fēng)格。我說王菲的唱法對(duì)于華語樂壇具有建設(shè)性的影響，咽音技術(shù)的采用也是一個(gè)很大的原因。咽音發(fā)聲技術(shù)在教學(xué)中往往是為解決高音問題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺，可以提高音域，對(duì)于東方人來說，其實(shí)還有潤(rùn)音功能。東方人的嗓子大多比較細(xì)膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術(shù)問題，試想如果細(xì)膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會(huì)顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術(shù)，高音區(qū)就會(huì)顯得飽滿圓潤(rùn)。在這方面，王菲是很聰明的，她學(xué)到的是提高自己聲音張力的發(fā)聲技術(shù)，而很多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就說王菲模仿Dolores，實(shí)則王菲為大多數(shù)亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。再有咽音技術(shù)還可以擴(kuò)展童聲音色，如《流浪的紅舞鞋》，展現(xiàn)的是如童話般的夢(mèng)境，王菲在這首帶著淡淡的歌劇影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一種溫馨和諧的童聲色彩。
首先，要說選指昌備歌。選手的聲線是否適合演唱的歌曲。選手的音色、音迅絕域能不能詮釋這首歌的內(nèi)核。一句話叫選擇比努力更重要。如果選錯(cuò)了，越努力等于越鉆牛角尖。所以選歌即可判斷出一個(gè)演唱者的審美層次，音樂是平等的，但音樂的層次是有高低的。還可以判斷出評(píng)委的功力和涉獵。專業(yè)水平是有高下之分的，一個(gè)面的包唯毀容性還是一個(gè)點(diǎn)的精、尖也是有區(qū)別的。
其次，要說入歌。一首歌曲伴奏一出來，伴奏是否合適？這個(gè)版本的伴奏這個(gè)歌手如何入歌？時(shí)機(jī)對(duì)不對(duì)、如果是現(xiàn)場(chǎng)唱有沒有緊張？有沒有跑調(diào)？音量、音準(zhǔn)、節(jié)奏是否基本正確？都要在入歌的時(shí)候馬上展現(xiàn)出來。一般來講，主歌部分一入歌就沒有大問題的歌曲，都會(huì)讓人想繼續(xù)聽下去甚至立即被抓心的感覺。所以入歌大致就分為三種層次：有問題、平穩(wěn)、抓心。
再次，要說遞進(jìn)。根據(jù)前邊的入歌感受，基本上就可以判斷演唱者的類型了。這個(gè)時(shí)候歌手的特點(diǎn)和辨識(shí)度應(yīng)該開始展現(xiàn)出來。一般來講，辨識(shí)度較低但比較穩(wěn)的歌手的這個(gè)時(shí)候評(píng)委會(huì)繼續(xù)期待一下，主副歌層次分不分明，情感的遞進(jìn)如何。音準(zhǔn)、氣息、節(jié)奏的控制都逐漸顯現(xiàn)出來……歌手的技巧和處理此時(shí)有沒有得到評(píng)委的共鳴。如果是特點(diǎn)尤其明顯，辨識(shí)度特別強(qiáng)烈的，評(píng)委一般就會(huì)在歌曲還沒唱完的時(shí)候做出判斷了。隨著副歌的遞進(jìn)直到高潮，評(píng)委甚至可能享受其中并會(huì)毫不掩飾的表達(dá)出來。如果沒有特點(diǎn)，我們會(huì)覺得俗語說的“平”，就是沒有什么亮點(diǎn)，沒有層次，過程中到結(jié)束沒有得到什么值得期待的東西。這就是一個(gè)遞進(jìn)的問題。它涉及到技巧的遞進(jìn)和情感的遞進(jìn)。
最后，要溝通。點(diǎn)評(píng)者不能自己光靠感受去評(píng)價(jià)。還得與演唱者進(jìn)行適當(dāng)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)溝通。其實(shí)在溝通當(dāng)中才能更好的給演唱者建議，或者是指導(dǎo)，也或者是分享和交流甚至是碰撞出利大于弊的火花。
1、人生如茶，靜心悉凳碧以對(duì)。對(duì)錯(cuò)無辜，緣由前生。認(rèn)得清，放下是聰明?？床煌福粓?chǎng)夢(mèng)無痕。不雨花猶落，無風(fēng)粗橡絮自飛。應(yīng)觀法界性，一切唯心造。
2、一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風(fēng)雅。
3、此生若能得幸福安穩(wěn)，誰又愿顛沛流離？
4、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
5、一日心期千劫在，后生緣、恐結(jié)他生里。
6、如有來生，我愿為樹，一葉之靈，窺盡全秋。
7、一湖秋月碎離愁，風(fēng)也迷離，雨也迷離。
8、我為你入了魔，就罰你傾這一世來渡我。
9、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
10、歲月靜好，夜色溫柔。你還沒來，我怎敢老去？
11、有節(jié)骨乃睜舉堅(jiān)，無心品自端。幾經(jīng)狂風(fēng)驟雨，寧折不易彎。依舊四季翠綠，不與群芳爭(zhēng)艷。
12、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。
13、人人避暑走如狂，獨(dú)有禪師不出房。非是禪房無熱到，但能心靜即身涼。
14、一日兼他兩日狂，已過三萬六千場(chǎng)。他年新識(shí)如相問，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)。
15、在世如蓮，凈心素雅，不污不垢，淡看浮華。
《百鳥朝鳳》，民間樂曲，擾襪此樂曲是流傳于山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲，演奏時(shí)，按照演奏者的技巧和觀眾的需要作即興發(fā)揮，樂曲可長(zhǎng)可短，有時(shí)還有公雞啼鳴，母雞下蛋的叫聲，這首《百鳥朝鳳》運(yùn)用循環(huán)換氣法的特殊技巧的華彩，還使用了快速雙吐演奏技巧使歌曲更為完整。它是流傳在我國(guó)安徽等地的描寫鳥的音樂演奏的樂器嗩吶可以模仿出逼真的鳥叫。?
引子——第一段 嗩吶與笛子的重奏，展現(xiàn)出百鳥爭(zhēng)鳴的情景。?
第二段 具有濃郁地方特色的旋律使音樂充滿活力。
第三段 嗩吶自由的模仿各種鳥叫。?伏吵
第四段 活潑歡快的樂句，富有情趣。?
第五段 第二次出現(xiàn)鳥的叫聲，演奏者運(yùn)用復(fù)雜高難度的技巧模擬了喧鬧的百鳥爭(zhēng)鳴之聲。?
第六段 速度轉(zhuǎn)快，音樂熱情奔放。?
第七段 高潮段落，速度加快，音型短小，顯示出高超技巧缺李侍。尾聲 第八段 高潮段落的繼續(xù)，情緒更加熱烈與引子相呼應(yīng)。
