80后文學(xué)敘事的影像化和非歷史化？李成恩的《高樓鎮(zhèn)》不是一部簡(jiǎn)單的地方志,數(shù)個(gè)高樓鎮(zhèn)的影像在此重疊。小鎮(zhèn)雖小卻含有萬(wàn)物,其中包括歷史、生活的艱辛、過客與終極價(jià)值。——西川 《池塘》 由陽(yáng)光出版社出版,是《中國(guó)80后詩(shī)系》之一,由著名詩(shī)人西川主編。《池塘》是李成恩的第四部個(gè)人詩(shī)集,是她多年潛心創(chuàng)作的具有經(jīng)典風(fēng)格的短詩(shī)的一次結(jié)集。那么，80后文學(xué)敘事的影像化和非歷史化？一起來(lái)了解一下吧。
《汴河，汴河》是80后女作家李成恩第一部個(gè)人詩(shī)集。分為“汴河，汴河”、“孤山營(yíng)”、“苦瓜芳香”三輯。她的詩(shī)完全是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的鏡頭，簡(jiǎn)潔，出奇制勝，不經(jīng)意中充滿了無(wú)限的可能。她的詩(shī)短小而又能調(diào)動(dòng)生活的資源，她對(duì)汴河的詩(shī)歌表達(dá)獨(dú)一無(wú)二。李成恩筆下的汴河是一條詩(shī)意的河流，神秘的氣息彌漫在汴河系列中。她留下了巨大的故事空間，電影鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用到了極致，畫面跳躍而富有詩(shī)意，讀起來(lái)恍若隔世。這部詩(shī)集的出版標(biāo)志著一個(gè)“電影鏡頭語(yǔ)言詩(shī)人”的誕生。
這部詩(shī)集感情真摯，能夠扯動(dòng)你內(nèi)心中最柔軟的那部分。詩(shī)集中濃烈的對(duì)親人的思念，極具動(dòng)人的情感魅力。李成恩是一個(gè)真實(shí)的詩(shī)人，她每一個(gè)詩(shī)意的表達(dá)都能切中要害，都能讓人震撼，讀她的作品能夠感受到詩(shī)人心靈之痛。
《汴河，汴河》是中國(guó)地域詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)里程碑。 《春風(fēng)中有良知》是青年作家、詩(shī)人李成恩自《汴河，汴河》之后的第二部個(gè)人詩(shī)集，由中國(guó)戲劇出版社出版。全書分為“春風(fēng)中有良知”、“青春。青花瓷”、“天使的孩子”、“月亮紀(jì)事”、“雨下在學(xué)院操場(chǎng)”、“電影詩(shī)”、“汴河，汴河”與“胭脂主義”，共八輯，精選了李成恩200首新作。有作者自序，附錄有作者長(zhǎng)達(dá)兩萬(wàn)多字的自述《我的精神影像，我的歷史片場(chǎng):像膠片那樣客觀而勇往直前》。
張愛玲是一個(gè)身兼中西兩種文化氣質(zhì)的作家，所以《金鎖記》除了傳統(tǒng)敘事手法的傳奇性，也受到許多西方文學(xué)和理論的影響。小說的語(yǔ)言，既有“古典小說的根底”，又有“市井小說的色彩”。《金鎖記》中七巧的出場(chǎng)就頗似于《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的出場(chǎng)，人未到，聲先來(lái)。通篇采用的是平淡的敘述，留有足夠的空白，讓讀者去細(xì)細(xì)地品味其中的甜酸苦辣、悲歡離合。
小說的情節(jié)呈線形發(fā)展，圍繞主人公曹七巧的一生展開描述。“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了”。小說主要情節(jié)集中在曹七巧嫁入姜府到死這樣一段時(shí)間，但作家并未將曹七巧的婚前的生活完全截去。通過主人公的零星回憶和次要人物的描述，小說情節(jié)仍然以曹七巧為中心，成為一個(gè)完整的整體。樣看來(lái)，曹七巧的人生就可以被分為三個(gè)階段，即在婚前麻油店家中的生活，嫁入姜府以后的生活和分出姜家后的生活。雖然小說的主要情節(jié)集中在后兩個(gè)階段，但第一階段的生活，是通過女主人公的那些零散的溫馨回憶來(lái)體現(xiàn)。筆墨不多，卻不可忽視。可以說這是主人公曹七巧生命中最重要最美好的一段時(shí)光，也為這部整體上氣氛較為灰暗和沉悶的小說做了潤(rùn)色。
值得一提的是，小說在時(shí)間跨度轉(zhuǎn)折的描寫中運(yùn)用了電影中蒙太奇的切換手法，從“三十年前的月亮”起筆，“望久了，便有一種暈船的感覺。
我認(rèn)為他的人生是非常不錯(cuò)的，而且可以感受到人生的酸甜苦辣，是非常的有滋味的，所以我覺得是非常不錯(cuò)的，所以我的看法是非常好的。
非常贊同，我覺得這個(gè)劇情演繹的非常棒，掌聲配合也十分的默契，大家也關(guān)注很好的關(guān)于體驗(yàn)，所以我也覺得是雙重人生。
李成恩，80后女作家、詩(shī)人，獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演。祖籍安徽滁州定遠(yuǎn)，出生于安徽宿州靈璧。現(xiàn)居北京。獨(dú)立拍攝制作有紀(jì)錄片《父母不在身邊的日子》《最后的擺渡人》以及數(shù)部廣告、音樂電視與電影劇本等作品。曾擔(dān)任電視臺(tái)多個(gè)欄目編導(dǎo)，大學(xué)宣傳部長(zhǎng)、報(bào)紙、雜志主編等。現(xiàn)供職于北京某影視文化傳媒公司。近年致力于一條河流的詩(shī)歌描述與影像記錄。
是一位非常優(yōu)秀的女詩(shī)人。
以上就是80后文學(xué)敘事的影像化和非歷史化的全部?jī)?nèi)容，電影《黃金時(shí)期》中有許多在時(shí)空中游走的敘說者,同是時(shí)間激流中的一員,他們最大的功用就是使電影在時(shí)空中來(lái)回穿越,致使構(gòu)成一種時(shí)空的間離感,強(qiáng)調(diào)這是在講述一段段碎片化的歷史,歷史中的蕭紅的影像化再現(xiàn),使觀眾不時(shí)地中止間離的產(chǎn)生與消解。
