目錄趣味漢字故事50字 漢字的歷史和由來(lái) 漢字演變大 漢字文化講解員演講稿 漢字的起源和演變是怎樣的
漢字演變的八個(gè)過(guò)程如下：
1、甲骨文（商朝）。
甲迅租骨文是在商朝的時(shí)候就已經(jīng)在使用了，距離現(xiàn)在已經(jīng)有三千多年的歷史了。甲骨文也是具有字體的文字。最開(kāi)始甲骨文是商朝的貴族們用來(lái)占卜用的，一半都是寫(xiě)在烏龜殼或者是動(dòng)物骨頭上的，現(xiàn)在人們研究商朝的歷史也都是通過(guò)甲骨文進(jìn)行的。
2、金文（商朝）。
這是一種比甲骨文要更形象一些的文字，主要是在商朝后期到周朝期間使用的，前后的時(shí)間差不多是800年，最終被廢除的時(shí)間是秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后。目前還存在的完整金文文字有3722個(gè)，可以識(shí)別的字有2420個(gè)。
3、大篆（西周晚期）。
這是一種在西周晚期普遍使用的字體，據(jù)說(shuō)是夏朝伯益創(chuàng)造的。大篆一般都是刻在石頭上的文字，因此大篆也有了石刻之祖的稱號(hào)。
4、小篆（秦朝）。
這是秦始皇在統(tǒng)一六國(guó)后在大篆基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化的一種文字。主要是由丞相李斯負(fù)責(zé)。小篆一直從秦朝流行到西漢末年（約公元8年），才開(kāi)始被隸書(shū)所取代。
5、隸書(shū)（秦朝）。
主要有秦隸、漢隸，一般認(rèn)為由篆書(shū)發(fā)展而來(lái)。據(jù)說(shuō)是秦朝時(shí)期的程邈發(fā)明的，到了東漢時(shí)期，隸書(shū)已經(jīng)十分普遍了。隸書(shū)的歷史傳承也十分悠久，從秦朝開(kāi)始一直到魏晉南北朝都是大規(guī)模使用隸書(shū)。
6、草書(shū)（漢朝）。
草書(shū)是沒(méi)有年代，只要是比較潦草的字體全部都是草書(shū)。不過(guò)這并不是說(shuō)潦草的字體就是真正的草書(shū)，因?yàn)檎嬲牟輹?shū)是有藝術(shù)氣息的，沖毀例如張旭的草書(shū)就一直被后人們所模仿。
7、楷書(shū)（東漢末年）。
這是一種傳承到現(xiàn)在依然被使用的字體，最開(kāi)始應(yīng)該是起源于東漢末年時(shí)期的。我們現(xiàn)在書(shū)寫(xiě)的字體大部分也都是楷體，楷體字講究的就是工整，所以到現(xiàn)在楷體依然是字體。
8、行書(shū)（東漢末年）。
行書(shū)是楷書(shū)，草書(shū)之間的一種字體。整體上相比于楷書(shū)更放飛一些畝判兆，但是相比于草書(shū)又工整一些。行書(shū)也是現(xiàn)在比較受歡迎的一種字體，很多人也都嘗試練習(xí)行書(shū)。不過(guò)行書(shū)要比楷書(shū)難一些，所以還是建議大家先練好楷書(shū)。
中國(guó)文字的演變順序：
賈湖刻符——雙墩刻符——半坡陶符——青墩刻符——莊橋墳刻符——骨刻文——陶寺朱文——夏代水書(shū)——甲骨文(商）——金舉差文（周)——大篆（西周）——小篆（秦）——篆書(shū)（秦）——楷書(shū)（三國(guó)）——草書(shū)（漢）——行書(shū)豎答虛（漢）
擴(kuò)展資料
漢字有長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的發(fā)展和演變的歷史過(guò)程，大致是：商代之前為起源史，殷商甲骨文為成熟期。此后出現(xiàn)一系列演化，特別是到了漢代，隸書(shū)取代小篆成為主要字體，中國(guó)文字發(fā)展歷史就脫離古文字階段進(jìn)入隸楷階段；楷書(shū)到隋唐基本定型，在宋朝刻印的書(shū)籍中被美術(shù)余燃化成為「宋體字」，后有模仿宋體字而來(lái)的仿宋體，大體就是我們今天所用字體。
漢字演變的八個(gè)過(guò)程如下：
1、甲骨文（商朝）。
甲骨文是在商朝的時(shí)候就已經(jīng)在使用了，距離現(xiàn)在已經(jīng)有三千多年的歷史了。甲骨文也是具有字體的文字。最開(kāi)始甲骨文是商朝的貴族們用來(lái)占卜用的，一半都是寫(xiě)在烏龜殼或者是動(dòng)物骨頭上的，現(xiàn)在人們研究商朝的歷史也都是通過(guò)甲骨文進(jìn)行的。
2、金文（商朝）。
這是一種比甲骨文要更形象一些的文字，主要是在商朝后期到周朝期間使用的，前后的時(shí)間差不多是800年，最終被廢除的時(shí)間是秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后。目前還存在的完整金文文字有3722個(gè)，可以識(shí)別的字有2420個(gè)。
3、大篆（西周晚期）。
這是一種在西周晚期普遍使用的字體，據(jù)說(shuō)是夏朝伯益創(chuàng)造的。大篆一般都是刻在石頭上的文字，因此大篆也有了石刻之祖的稱號(hào)。
4、小篆（秦朝）。
這是秦始皇在統(tǒng)一六國(guó)后在大篆基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化的一種文字。主要是由丞相李斯負(fù)責(zé)。小篆一直從秦朝流行到西漢末年（約公元8年），才開(kāi)始被隸書(shū)所取代。
5、隸書(shū)（秦朝）。
主要有秦隸、漢隸，一般認(rèn)為由篆書(shū)發(fā)展而來(lái)。據(jù)說(shuō)是秦朝時(shí)期的程邈發(fā)明的，到了東漢時(shí)期，隸書(shū)已經(jīng)十分普遍了。隸書(shū)的歷史傳承也十分悠久，從秦朝開(kāi)始一直到魏晉南北朝都是大規(guī)模使用隸書(shū)。
6、草書(shū)（漢朝）。
草書(shū)是沒(méi)有年代，只要是比較潦草的字體全部都是草書(shū)。不知螞過(guò)這并不是說(shuō)潦草的字體就是真正的草書(shū)，因?yàn)檎嬲牟輹?shū)是有藝術(shù)氣息的，例如張旭的草書(shū)就一直被后人們所模仿。
7、楷書(shū)（東漢末年）。
這是一種傳承到現(xiàn)在依然被使用的字體，最開(kāi)始應(yīng)該是起源于東漢末年時(shí)期的。我們現(xiàn)在書(shū)寫(xiě)的字體大部分也都是楷體，楷體字講究的就是工整，所以到現(xiàn)在楷體依然是字體。
8、行書(shū)（東漢末年）。
行書(shū)是楷書(shū)，草書(shū)之間的一種字體。整體上相比于楷書(shū)更放飛一些，但是相比于草書(shū)又工整一搭蔽埋些。行書(shū)也是現(xiàn)在比較受歡迎的一種字體，很多人也都嘗試練習(xí)行書(shū)。不過(guò)行書(shū)要比并笑楷書(shū)難一些，所以還是建議大家先練好楷書(shū)。
甲骨文—金文—小篆—隸書(shū)—楷書(shū)—行書(shū)，以上七種字體稱為＂漢字七體＂。
現(xiàn)代漢字是指楷化后的漢字正楷字形，包括繁體字和簡(jiǎn)體字?，F(xiàn)代漢字即從甲骨文、金文、大篆（籀文）、小篆，至隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)等演變而來(lái)。漢字為漢民族先民發(fā)明創(chuàng)輪李喊制并作改進(jìn)，是維系漢族各方言區(qū)不可或缺的紐帶。
現(xiàn)存最早的漢字是約公元前1300年殷商的甲骨文和稍后的金文，西周時(shí)演變成籀文，再到秦朝的小篆和隸書(shū)，至漢魏隸書(shū)盛行，到了漢末隸書(shū)楷化為正楷?？瑫?shū)盛行于魏晉南北擾凱朝臘野，至今通行。
漢字的演變順序大致為甲骨文——金文——篆書(shū)——隸書(shū)——楷書(shū)——草書(shū)——行書(shū)；
主要特點(diǎn)：
甲骨文：圖畫(huà)性強(qiáng)、筆畫(huà)繁多、線條細(xì)瘦、筆畫(huà)多放折等。甲骨文是用刀刻成的，而刀有銳有鈍，骨質(zhì)有細(xì)有粗，有硬有軟，所以刻出的筆畫(huà)粗細(xì)不一，甚至有的纖細(xì)如發(fā)，筆畫(huà)的連接處又有剝落，渾厚粗重。
結(jié)構(gòu)上長(zhǎng)短大小均無(wú)一定，或是疏疏落落，參差錯(cuò)綜；或是密密層層十分嚴(yán)整莊重，故能顯出古樸多姿的無(wú)限情趣。甲骨文結(jié)體上雖然大小不一，錯(cuò)綜變化，但已具有對(duì)稱、穩(wěn)定的格局。所以有人認(rèn)為，中國(guó)的書(shū)法，嚴(yán)格講是由甲骨文開(kāi)始，因?yàn)榧坠俏囊褌鋾?shū)法的三個(gè)要素，即用筆、結(jié)字、章法。
金文：西周早期的金文從書(shū)體和書(shū)法風(fēng)格來(lái)看，總的情勢(shì)是清秀優(yōu)美，筆道首尾出鋒，有明顯的波磔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行款章法自如。其前期的作品風(fēng)格質(zhì)樸平實(shí)，多挺拔的懸針筆法，仍帶有甲骨文的影響。如武王時(shí)的利簋和天亡簋（或稱大豐簋），字體平易古樸，筆劃方圓兼?zhèn)?，具有凝練平直之氣。利簋僅用短短 32 字就記述了武王代商的重大歷史事件，因而被稱為武王克商簋，是迄今所見(jiàn)西周最早一件鑄銘銅器，開(kāi)創(chuàng)了西周金文書(shū)法的先例。 后期的風(fēng)格凝重雄放，已顯出金文的獨(dú)特藝術(shù)。如成王時(shí)的令、保卣，康王時(shí)的大盂鼎、大方鼎等，書(shū)法凝練奇古，雄偉挺拔，遒勁華麗，從人形或以人頃知拆為偏旁的字及王字等，多用肥筆，用筆輕重明顯，被書(shū)法家稱之為“波磔體”。尤其是大盂鼎的金文，共
19 行，291
字，記載了康王追述文武受命，克殷建邦的偉績(jī)，其文字端莊典雅，大小得體，形態(tài)生動(dòng)，為成康之世金文書(shū)法造詣最高一品，其拓本摹本尚被書(shū)法大家所珍視。
篆書(shū)：篆書(shū)是大篆和小篆的統(tǒng)稱，篆書(shū)的特點(diǎn)主要在以下幾個(gè)方面：篆書(shū)形狀比較細(xì)瘦，講求每個(gè)字都橫是平的，豎是直的。每個(gè)字大小的形狀都比較的平均，大小非常的和諧。形狀從遠(yuǎn)處看上去是一個(gè)豎著的長(zhǎng)方形，但是篆書(shū)書(shū)寫(xiě)起來(lái)非常的慢，效率很低。篆書(shū)是一種形狀非常像所描述事物的字體，即是一種象形字體。篆書(shū)包括大篆字體和小篆字體。篆書(shū)經(jīng)歷了甲骨文，金文等字體的發(fā)展和變化，代表人物有秦時(shí)的宰相李斯。篆書(shū)作為一種古代的漢字的代表，是中華文明的瑰寶。
1.大篆字體特點(diǎn)
大篆字體是西周時(shí)才出現(xiàn)的。大篆字體有兩雀棗個(gè)特點(diǎn)：一大篆字體隨著發(fā)展和變化逐漸和事物的形狀不是很相像了，這為現(xiàn)代漢字奠定了基礎(chǔ)；二、大篆字體寫(xiě)起來(lái)很簡(jiǎn)單流暢。
2.小篆字體特點(diǎn)
小篆字體是帶秦朝時(shí)，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之后統(tǒng)一使用的漢字形式一直到西漢末年時(shí)期 才逐漸退出了歷史舞臺(tái)。小篆的特點(diǎn)：小篆字體在遠(yuǎn)處看呈長(zhǎng)方形，每一筆每一畫(huà)都力求橫平豎直。除此之外，小傳還很講究字的對(duì)稱，包括字的左邊和右邊的對(duì)稱和上邊和下邊的對(duì)稱，它非常力求運(yùn)筆的順滑流暢 。
隸書(shū)：隸書(shū)的特點(diǎn)主要有：
1.字形稍扁，呈現(xiàn)出一種左右分展的趨勢(shì)。字形由內(nèi)向左右兩邊展開(kāi)。
2.筆鋒藏匿于字體的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，收燕尾。
3.筆畫(huà)直立，沒(méi)有小篆的圓潤(rùn)，字形呈現(xiàn)出一種方形的狀態(tài)。
4.在寫(xiě)隸書(shū)的過(guò)程中，筆畫(huà)轉(zhuǎn)承起伏比較明顯，有粗有細(xì)。
楷書(shū)：1.字體端正2.筆畫(huà)工整3.結(jié)構(gòu)之間沒(méi)有連接，一筆一劃都是獨(dú)立的
4.書(shū)寫(xiě)起來(lái)較慢?？瑫?shū)不會(huì)像草書(shū)和行書(shū)一樣筆畫(huà)之間會(huì)有連筆，而且楷書(shū)對(duì)提筆和頓筆都有著極高的要求，因此寫(xiě)字的速度會(huì)放慢來(lái)保證其字體的規(guī)整。
草書(shū)
草書(shū)的種類諸多，分別是草篆、草隸、章草、今草、狂草等。草書(shū)的主要特征突出地表現(xiàn)為書(shū)寫(xiě)的草率、簡(jiǎn)約、自由、筆畫(huà)連貫，書(shū)寫(xiě)流便迅速，其形態(tài)比其他任何字體更活潑靈動(dòng)。具體而言，大致可以概括為如下三個(gè)特征:
1.點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)：化繁為簡(jiǎn)，點(diǎn)畫(huà)相連是草書(shū)的主要特點(diǎn)之一。草書(shū)行筆快捷，主猛肆要在于簡(jiǎn)化和連筆。所以草書(shū)點(diǎn)畫(huà)之簡(jiǎn)體現(xiàn)在筆畫(huà)省減上。這種現(xiàn)象比較普遍，一般兩筆以上的筆畫(huà)往往一筆帶過(guò)，相鄰字之間筆畫(huà)可以借用，以及對(duì)不易處理的點(diǎn)畫(huà)進(jìn)行合理化變形等。其次，草書(shū)點(diǎn)畫(huà)之簡(jiǎn)還表現(xiàn)在草書(shū)符號(hào)的廣泛應(yīng)用上。草書(shū)符號(hào)是約定俗成的一種替代草書(shū)偏旁部首或整個(gè)字的簡(jiǎn)單符號(hào)，是草書(shū)特有的與該字正體完全不同的另一種簡(jiǎn)單寫(xiě)法。草書(shū)符號(hào)的運(yùn)用，使草書(shū)書(shū)寫(xiě)大大減化。此外，對(duì)于大草、狂草，往往還表現(xiàn)在對(duì)具體筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的簡(jiǎn)化，如書(shū)寫(xiě)時(shí)常常省去了藏鋒、回鋒等修飾性因素。
2.結(jié)構(gòu)活：我們并未發(fā)現(xiàn)有關(guān)草書(shū)結(jié)構(gòu)的具體法則，原因就在于草書(shū)結(jié)體的靈活多變，很難用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行規(guī)定。當(dāng)然，草書(shū)在一定程度上也遵循″穿插避就"、"向背揖讓"等規(guī)則，但要靈活得多，也豐富得多。特別對(duì)于大草，常常多字連綿在一起，單個(gè)字的結(jié)構(gòu)部分或完全打破，形成一組字的“結(jié)構(gòu)單元″。可以說(shuō)，草書(shū)結(jié)構(gòu)最不拘一格，完全擺脫了“四平八穩(wěn)″的楷書(shū)結(jié)字原則，形成了生動(dòng)活潑、奇險(xiǎn)多變的書(shū)體面貌。
3.章法：草書(shū)相對(duì)于其它書(shū)體動(dòng)感更強(qiáng)烈，更鮮明，章法更富于變化。一方面，字距、行距都力避平均單調(diào)，打破局部平衡，打破橫成行、豎成列的一般章法模式。特別對(duì)于大草、狂草，忽而密不透風(fēng)，忽而疏可走馬，氣勢(shì)連貫，血脈不斷，在變化中求統(tǒng)一，給人以搖曳生姿、氣勢(shì)磅礴的運(yùn)動(dòng)之美。另一方面，章法變還表現(xiàn)在墨色的豐富上。通過(guò)墨色枯濕濃淡的對(duì)比，增加虛實(shí)的反差，從而形成氣象萬(wàn)千的筆墨效果。其他書(shū)體有時(shí)也講究墨色變，遠(yuǎn)不如草書(shū)運(yùn)用得普遍。
行書(shū):
1.筆法多變:行書(shū)的用筆與楷書(shū)大同小異，但由于行書(shū)的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏比楷書(shū)快。下筆、收筆、轉(zhuǎn)折多順勢(shì)而為，靈活多變、各有千秋。其主要表現(xiàn)在藏露結(jié)合，露鋒居多。如“列”；方圓兼?zhèn)?，圓筆為主，如“觴”；提按明顯，節(jié)奏感強(qiáng)，如“亦”，“足”等。
2.活潑有神:寫(xiě)楷書(shū)，一筆一畫(huà)，起止分明。而寫(xiě)行書(shū)的節(jié)奏比楷書(shū)要快，往往會(huì)隨著筆勢(shì)很自然而然地帶出一些附鉤或者連接前后筆畫(huà)的牽絲。但由于這種附鉤或牽絲的呼應(yīng)和牽引，反而加強(qiáng)了筆畫(huà)與筆畫(huà)，字與字之間的聯(lián)系，顯得更加生動(dòng)活潑，貫氣有神。如“是”、“能”、“無(wú)”、“茂”等。
3.書(shū)寫(xiě)便捷：楷書(shū)筆畫(huà)一筆不茍，橫就是橫，豎就是豎。而行書(shū)為了書(shū)寫(xiě)便捷和美觀，對(duì)楷書(shū)的某些筆畫(huà)或某些部位可以進(jìn)行簡(jiǎn)省或變化?；蛞渣c(diǎn)代橫，或以點(diǎn)代豎，或以點(diǎn)代撇，或以點(diǎn)代捺。如“老”、“竹”、“流”、“未”等。
4.結(jié)體多姿：結(jié)體多姿又是行書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)。工整的楷書(shū)也最忌“上下方整、前后齊平、大小雷同”，更何況是書(shū)寫(xiě)自由、活潑有神的行書(shū)。行書(shū)往往打破了楷書(shū)的橫平豎直，端正平穩(wěn)的嚴(yán)整性。
