巴洛克音樂(lè)風(fēng)格？巴洛克時(shí)期音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。巴洛克音樂(lè)是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。在聲樂(lè)方面，巴洛克音樂(lè)帶有很濃的宗教色彩，那么，巴洛克音樂(lè)風(fēng)格？一起來(lái)了解一下吧。
巴洛克音樂(lè)指歐洲在文藝復(fù)興之后開(kāi)始興起，且在古典主義音樂(lè)形成之前所流行的音樂(lè)類型，延續(xù)期間大約從1600年到1750年之間的150年。
巴洛克（Baroque）
巴洛克風(fēng)格的特征是精致細(xì)膩的裝飾以及華麗的風(fēng)格，造成這種現(xiàn)象的主因，是因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期是貴族掌權(quán)的時(shí)代，富麗堂皇的宮廷里奢華的排場(chǎng)正是新的文化以及藝術(shù)的發(fā)展中心，而這個(gè)大環(huán)境的改變也直接的影響到了音樂(lè)家的創(chuàng)作。
巴洛克音樂(lè)的姿渣特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動(dòng)，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂(lè)（復(fù)音音樂(lè)）仍然占據(jù)主跡察悄導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會(huì)調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂(lè)也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來(lái)越明顯。復(fù)沒(méi)棗調(diào)在巴赫時(shí)代發(fā)展到極致。
巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝液消宏飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動(dòng)，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂(lè)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會(huì)調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂(lè)也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來(lái)越明顯。復(fù)調(diào)在J.S.巴赫時(shí)代發(fā)展到極致。
通奏低音及即興創(chuàng)作是巴洛克重要的部分，并且管弦樂(lè)團(tuán)編制尚未標(biāo)準(zhǔn)化。
擴(kuò)展資料：
巴洛克音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展中心以貴族的宮廷、私人組織的學(xué)會(huì)以及天主教教會(huì)為主，其中又以宮廷最具影響力。
此時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作除了適合在宮廷里演奏的大協(xié)奏曲（concerto grosso）以外，還有貴族沙龍里帶有私密氣氛的小規(guī)模樂(lè)器奏鳴曲（Sonata）；彌撒、鬧冊(cè)神劇、受難曲以及豐富的管風(fēng)琴曲目，令教堂充滿了圣神的光彩；
另外，歌劇在威尼斯快速興起，借著音樂(lè)和戲劇的結(jié)合將情感抒發(fā)到最高點(diǎn)。音樂(lè)創(chuàng)作從此步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的階段。
參考資橋喊料來(lái)源：－巴洛克音樂(lè)
巴洛克時(shí)期是復(fù)調(diào)音鋒旦簡(jiǎn)樂(lè)發(fā)展的全盛時(shí)期，也是向主遲讓調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)型的時(shí)期，其風(fēng)格特征主要表銀褲現(xiàn)在通奏低音、協(xié)奏風(fēng)格、即興處理與情感因素這四個(gè)方面。
音樂(lè)風(fēng)格概述
1． 簡(jiǎn)介“巴洛克”這個(gè)詞在音樂(lè)史上的含義。
葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格（見(jiàn)下文）。
2． 巴洛克時(shí)期音樂(lè)的旋律有什么特點(diǎn)？
樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無(wú)論是聲樂(lè)還是器樂(lè)，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。
3． 巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏是怎樣的？
主要分為自由節(jié)奏的和律動(dòng)鮮明、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個(gè)樂(lè)章中會(huì)保持始終。這兩種節(jié)奏常常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）與賦格。
4． 巴洛克音樂(lè)采用什么調(diào)式？
大小調(diào)體系，它已取代了過(guò)去的“教會(huì)調(diào)式”。
5． 巴洛克音樂(lè)的和聲是怎樣的？
已形成了完整的以主、屬、下屬為中心的大小調(diào)功能和聲體系，利用不協(xié)和音作調(diào)性轉(zhuǎn)換并使和聲進(jìn)行富有動(dòng)力和情感色彩。十二平均律在17世紀(jì)的發(fā)明與和聲體系的充分發(fā)展有密切的關(guān)系。
6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又稱作數(shù)字低音figured bass或basso continuo）？
巴洛克時(shí)期特有的作曲手段。
巴洛克時(shí)期音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍陸棗孝，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。巴洛克音樂(lè)是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。
在聲樂(lè)方面，巴洛克音樂(lè)帶有很濃的宗教色彩，當(dāng)時(shí)的宗教音樂(lè)在西方音樂(lè)的發(fā)展占很大的分量。那個(gè)時(shí)期的器樂(lè)曲發(fā)展也很迅速，尤其是弦樂(lè)方面的發(fā)展，弦樂(lè)的音色更能體現(xiàn)出巴洛克的特色。
代表人物有：巴赫、維瓦爾第和亨德?tīng)?。巴赫是音?lè)之父。維瓦爾第憑著他的《四季》一舉成名天下知。亨德?tīng)柺切纱髱煛?/p>
擴(kuò)展資料
巴洛克時(shí)期音樂(lè)的旋律特點(diǎn)：樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無(wú)論是聲樂(lè)還是器樂(lè)，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。
巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏：主要分為自由節(jié)奏的和律動(dòng)鮮明早稿、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、巖晌前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個(gè)樂(lè)章中會(huì)保持始終。這兩種節(jié)奏常常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）與賦格。
參考資料來(lái)源：
以上就是巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的全部?jī)?nèi)容，1、數(shù)字低音（通奏低音）是巴羅克音樂(lè)的標(biāo)志性特征，它的產(chǎn)生導(dǎo)致了和聲學(xué)的誕生，并促使大小調(diào)體系的產(chǎn)生。2、協(xié)奏曲風(fēng)格：一個(gè)樂(lè)器或者一組樂(lè)器時(shí)而獨(dú)立演奏，時(shí)而共同演奏。另外，聲樂(lè)和器樂(lè)作為音樂(lè)的兩種主要表現(xiàn)方式。
