古根海姆美術館？一、所羅門·R·古根海姆博物館位于美國紐約市，是古根海姆美術館群的總部。這座博物館建于1959年，由著名建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特設計，其獨特的外觀被譽為紐約市的標志性建筑。博物館的外觀向上、向外螺旋上升，內部的曲線和斜坡通向六層。這種設計創造了一個敞開的空間，并從玻璃圓層頂采光。那么，古根海姆美術館？一起來了解一下吧。
1、紐約古根海姆博物館
全稱為所羅門·R·古根海姆博物館，是古根海姆美術館群的總部。
紐約古根海姆博物館，是紐約著名的地標建筑，由美國20世紀最著名的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特設計，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處。
與其他任何建筑物都迥然不同，可以說外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因為螺旋線結構也有人說像海螺。
2019年7月，古根海姆博物館被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄。
2、流水別墅
流水別墅（Fallingwater，另譯為落水山莊）是世界著名的建筑之一，它位于美國賓夕法尼亞州費耶特縣米爾潤市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·勞埃德·賴特設計。
別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
流水別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。
樓層高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。
溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。
流水別墅、古根海姆美術館。
根據查詢百度題庫得知，賴特最著名的兩個建筑的是()。A.三角大廈。B.柏林愛音樂廳。C.流水別墅。D.古根海姆美術館。答案：C、D。賴特最著名的兩個建筑的是流水別墅、古根海姆美術館。
弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright，1867年6月8日~1959年4月9日），工藝美術運動（The Arts & Crafts Movement）美國派的主要代表人物，美國藝術文學院成員。美國的最偉大的建筑師之一，在世界上享有盛譽。賴特師從摩天大樓之父、芝加哥學派（建筑）代表人路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856.9.3-1924.4.14）后自立門戶成為著名建筑學派“田園學派”（Prairie School）的代表人物，代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅（Fallingwater）和世界頂級學府芝加哥大學內的羅比住宅（Robie House）。
1. 阿爾罕布拉宮坐落在西班牙南部的格拉納達市，是在摩爾王朝時代修建的一座融合了古代清真寺、宮殿和城堡的建筑群。最初，這座宮殿是為格拉納達的摩爾人國王所建，現今則轉變為展示穆斯林建筑和文化的歷史博物館。阿爾罕布拉宮的現存規模是在1232年對老城進行改建的基礎上逐步形成的。宮墻外環繞著30米高的石砌城墻，內部主要包括“石榴院”和“獅子院”兩組建筑群。
2. 塞維利亞圣母主教座堂，位于西班牙安達盧西亞地區的首府塞維利亞，是天主教塞維利亞總教區的主教座堂。這座教堂是世界最大的哥特式主教座堂之一，也是全球第三大教堂，于1987年被列為世界文化遺產。在16世紀建造完成后，它曾一度取代圣索菲亞大教堂，成為世界上規模最大的教堂。此外，主教座堂也是哥倫布的安息之地。
3. 科爾多瓦圣母升天主教座堂，又名科爾多瓦主教座堂或科爾多瓦清真寺，是世界遺產科爾多瓦歷史中心的一部分。該建筑最早建于786年，后被改建成羅馬天主教的主教座堂。1523年，在原有清真寺的基礎上，開始建設文藝復興風格的圣殿。科爾多瓦大清真寺是摩爾人建筑中的杰作之一。
4. 泰德國家公園位于西班牙加那利群島的特內里費島上，以海拔3,718米的泰德峰為中心。
一、所羅門·R·古根海姆博物館位于美國紐約市，是古根海姆美術館群的總部。這座博物館建于1959年，由著名建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特設計，其獨特的外觀被譽為紐約市的標志性建筑。博物館的外觀向上、向外螺旋上升，內部的曲線和斜坡通向六層。這種設計創造了一個敞開的空間，并從玻璃圓層頂采光。展覽品主要沿著坡道的墻壁懸掛，觀眾在參觀過程中仿佛浮在空中，這種設計打破了傳統的展覽方式。
二、西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館由美國加州建筑師弗蘭克·蓋里設計，于1997年正式落成。這座博物館以其獨特的外觀和結構立即引起了全球的關注。它是20世紀90年代最偉大的建筑之一，被譽為未來的建筑。博物館的建材包括玻璃、鋼、石灰巖和鈦金屬，部分表面還包覆鈦金屬，與畢爾巴鄂的造船業傳統相呼應。博物館的設計在建筑史上是一次大膽的嘗試，其外覆鈦合金板的不規則雙曲面體量組合形式超離了任何習慣的建筑經驗。博物館的室內設計也非常精彩，尤其是入口處的中庭設計，它創造出以往任何高直空間都不具備的沖擊力。
本質上說，就是建筑學本體和外延之間的矛盾。作為一個有抱負的建筑師，希望創造出不一樣的空間，但作為美術館來說，空間的使用是有一個既定的判斷和標準的，雖然這個標準并不明確。但當一個創造性的空間被用在美術館上的時候，是否適合就很明顯了。
從建筑最終力排眾議被落成這件事上看，建筑的霸權或者說，建筑背后一直依靠的權力和資本的霸權就很明顯了。這種霸權的決定無論其結果是被人贊頌還是被人唾罵。千百年來一直沒變過。只是現在是不是有可以變化的一點可能性了，或許也沒有。
以上就是古根海姆美術館的全部內容，本質上說，就是建筑學本體和外延之間的矛盾。作為一個有抱負的建筑師，希望創造出不一樣的空間，但作為美術館來說，空間的使用是有一個既定的判斷和標準的，雖然這個標準并不明確。但當一個創造性的空間被用在美術館上的時候，是否適合就很明顯了。從建筑最終力排眾議被落成這件事上看。
