目錄步步高喜洋洋樂曲 步步高純音樂原版 廣東音樂十大典藏名曲欣賞 最好聽的廣東音樂 廣東音樂十大名曲播放
步步高屬于廣東民樂。
《步步高》是廣東音樂名家呂文成旅禪頌的代表作。樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，在當(dāng)時已很流行。
曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞襲橘增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。
廣東拆鄭音樂又稱粵樂，原流行于珠江三角洲一帶，其前身主要是粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲，約在二十世紀(jì)初期，發(fā)展成為獨(dú)立演奏的器樂曲，流傳到外地后，被稱為廣東音樂。
擴(kuò)展資料：
廣東音樂的音樂風(fēng)格
1、活潑、明快的作品占了很大比重，抒情、明朗的作品也不少，有一些作品是風(fēng)趣、詼諧的或富有造型性的，也有些作品是哀怨的或帶有敘事風(fēng)格的，許多廣東音樂作品帶有一些“民族輕音樂”體裁的特色。
2、音樂結(jié)構(gòu)精短、簡潔、集中是其傳統(tǒng)特色。
3、調(diào)式上常用五聲音階或七聲音階的徵調(diào)式、宮調(diào)式、商調(diào)式、羽調(diào)式，而角調(diào)式較少。在這些調(diào)式中，徵調(diào)式最為多見。在調(diào)式音階上重用微分音7，4的“乙凡調(diào)”特性使音樂更具神韻。
4、多使用富于特色的五、六、八度音程的大跳，賦予音樂更強(qiáng)的明快、活潑的現(xiàn)代感。
5、有許多精巧的加花、變奏、裝飾、滑音手法。
參考資料來源：-步步高
參考資料來源：-廣東音樂
《步步高》屬于廣東民樂。
《步步高》是廣東音樂名家呂文成的代表作，是一首頗有特色的廣東民樂。樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，在當(dāng)時已很流行。曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。
廣東民樂原流行于珠江三角洲一帶，其前身主要是粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲，約在二十世紀(jì)初期，發(fā)展成為獨(dú)立演奏的器樂曲，流傳到外地后，被稱為廣東音樂。
擴(kuò)展資料
廣東民樂多用二弦、提琴（類似板胡）、三弦、月琴、橫簫（笛子），稱為“五架頭”，又叫“硬弓組合”，獨(dú)奏多用琵琶或揚(yáng)琴。20年代以后，改以高胡為主奏樂器，輔以揚(yáng)琴和秦琴，俗稱“三件頭”，又稱“軟弓”。
廣東民樂主奏或特性樂器是高胡，也稱粵胡、南胡。它與二胡的形制基本相同，只是琴筒更細(xì)短。20世紀(jì)初，民間藝術(shù)家呂文成把二胡的外弦，從習(xí)用的絲弦改為鋼弦，定弦比二胡高出四度或五度，音色更加明亮。演奏時兩腿夾持琴筒，以控制音量。
參考資料來源：-步步高
《步步高》是廣東音樂名家呂文成的代表作，是一首頗有特色的廣東民樂。
樂譜出自 1938 年沈允升著的《琴弦樂譜》，在當(dāng)時已很流行。曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動孝芹力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。
作為廣東民樂的經(jīng)典代表作，《步步高》經(jīng)常被拿來做 BGM，其喜慶的風(fēng)格讓人一聽就心情愉悅不少。在很多慶典上也會聽到這支曲子，可謂是經(jīng)典永流傳。每當(dāng)聽到這首曲子的時候，整個人都會忍不住跟著哼哼。
作者呂文成介伍升紹：
呂文成（1898～1981） 廣東音樂作曲家，演奏家。廣東中山人。呂文成終生從事廣東各種音樂的作曲、演奏、及演唱。20 世紀(jì) 20 年代前后生活在上海時便已蜚聲樂壇，后旅居香港。擅長演奏的樂器有高胡、揚(yáng)琴。30 年代首創(chuàng)鋼絲二胡（即高胡），并采用兩腿夾琴筒的演奏方法，大大地豐富了高胡的表現(xiàn)力，使高胡成為廣東音樂中獨(dú)特的主奏樂器。
呂文成一生創(chuàng)作發(fā)表的廣東音樂作品已有一百多首，其中《平湖秋月》、《步步高》、《醒獅》、《蝶戀花》、《青梅竹馬》、《蕉石鳴琴》等廣為流傳。其作品不僅具有濃郁的傳統(tǒng)的廣東音樂風(fēng)格，又吸收了西洋音樂的優(yōu)點(diǎn)，曲調(diào)優(yōu)美流暢，節(jié)奏生動活潑，聞之令人耳目一新。
呂文成還是一位技藝高超的演奏家，善于借鑒吸收各種民族音樂的技巧，將它們?nèi)谌霃V東音樂中，他的不少作品都巧橘畢是自己演奏并灌制唱片。
呂文成也是一位出色的演唱家（子喉[青衣]），他唱的粵劇行腔自如，吐字清晰，圓潤悠揚(yáng)，飲譽(yù)藝壇，多次出國演出，深受好評。
以上內(nèi)容參考：-步步高
以上內(nèi)容參考：-呂文成
呂文成(1898～1981)，廣東香山洞肆殲(今中山)人，后定居香港，著名民族音樂家。終生從事廣東音樂的作曲、演奏、演唱。20世紀(jì)20年代前后已蜚聲上海樂壇。擅長演奏高胡、揚(yáng)琴。一生創(chuàng)作發(fā)表了《步步高》《平湖秋月》等一百多首音樂作品。
廣東音樂大致分“歡情”和“愁緒”兩大類。“歡情”類樂曲風(fēng)格大多清新明朗、華美飄逸。《步步高》是屬于“歡情”類的一首頗有特色的廣東音樂，是五四運(yùn)動以后廣東音樂極盛時期的著名作品，在20世紀(jì)30年代風(fēng)靡一時。樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》。呂文成是一位對廣東音樂的形式和發(fā)展有較大貢獻(xiàn)的音樂家。《步步高》是其由上海移居香港后創(chuàng)作的廣東音樂之一，也是呂文成在廣東音樂的創(chuàng)作及演奏中，對傳統(tǒng)民間器樂從內(nèi)容到形式進(jìn)行新的嘗試和改革的成功之作。
在《步步高》中，作者創(chuàng)造了大起大落的旋律和遞升、遞降的嚴(yán)整曲調(diào)，表現(xiàn)出一種朝氣蓬勃、樂觀開朗、積極向上的情緒。
《步步高》曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞進(jìn)，節(jié)奏明快，音浪迭起迭落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義，是廣東音樂中描繪節(jié)慶氣氛最為成功的作品之一。
樂曲一開始，獨(dú)奏高胡便以明亮的音色和輕快的節(jié)奏，“唱”出一首歡樂的歌曲。經(jīng)常出現(xiàn)的大音程跳動，更突出了節(jié)慶氣氛。作者在創(chuàng)作中敢于大膽采用全新的表現(xiàn)手法，使本曲在傳統(tǒng)廣東音樂中獨(dú)具特色。
本曲開頭在僅有三個音“335”的短小引子過后，運(yùn)用了突發(fā)性的八度跳進(jìn)，繼而通過音階式的下行至so音，開門見山地迸發(fā)出一種十分樂觀向上的情調(diào)；樂曲中經(jīng)常采用樂匯的重復(fù)，用以積蓄力量，向新的層次運(yùn)動，或是漸層高漲，或是漸層下落；樂曲的旋律線升降有序，富有動力；從西方音樂中引進(jìn)的“模進(jìn)”手法，在本曲中也多次被成功運(yùn)用，這樣的旋律進(jìn)行非但沒有失去作品的中國特色，反而別開生面，妙趣橫生。
自始至終都貫穿于全曲的是一個上行的、“沖動”的因素、經(jīng)常突如其來的八度、五度音程的大跳，由于小節(jié)內(nèi)前緊后松的節(jié)奏和前低后高的音調(diào)造成的強(qiáng)弱倒置，刻畫出對未來充滿信心、樂觀向上、自豪自信，甚至有點(diǎn)“洋洋得意”的情態(tài)與不知疲倦、瀟灑前進(jìn)、步步登高的情景。
呂文成幼年隨父旅居上海，學(xué)習(xí)過江南絲竹音樂。當(dāng)時在廣東音樂中并沒有采用二胡，呂先生最雹桐先試用音色柔和的江南絲竹胡琴來演奏廣東音樂納沖。當(dāng)時的胡琴是用絲弦，在音色及音高方面并不十分適合廣東音樂，后來呂先生改用鋼絲弦作為胡琴的高音弦(外弦)，初期低音弦(內(nèi)弦)還是沿用絲弦，改定弦為G、D(亦有定弦A、E)，置于兩腿間演奏以控制音色、音量。從此，這種方式的胡琴便漸漸成為日后廣東音樂的領(lǐng)奏樂器——高胡，現(xiàn)已成為廣東音樂中最主要的特性樂器之一。
《步步高》屬于“廣東民樂”這門音樂類型。
《步步高》是廣東音樂名家呂文成春歷的代表作，是一首頗有特色的廣東民樂。樂譜出自1938年局森毀沈允升著的《琴弦樂譜》，在當(dāng)時已很流行。曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。
擴(kuò)展資料
《步步高》樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，樂曲為桐備D宮調(diào)，2/4拍，采用反復(fù)的手法以積聚力量，或漸次高漲，或漸次下落，有張有弛，表現(xiàn)步步高升的情緒。后來彭修文改編以民族樂團(tuán)演奏。
廣東音樂作品具有以下特點(diǎn)：
1、一是活潑、明快的作品占了很大比重，抒情、明朗的作品也不少，有一些作品是風(fēng)趣、詼諧的或富有造型性的，也有些作品是哀怨的或帶有敘事風(fēng)格的，許多廣東音樂作品帶有一些“民族輕音樂”體裁的特色。
2、二是音樂結(jié)構(gòu)精短、簡潔、集中是其傳統(tǒng)特色。
3、三是調(diào)式上常用五聲音階或七聲音階的徵調(diào)式、宮調(diào)式、商調(diào)式、羽調(diào)式，而角調(diào)式較少。
