目錄玩古風(fēng)音樂的人特點(diǎn) 古風(fēng)歌曲有什么特點(diǎn) 古風(fēng)音樂的起源 古風(fēng)音樂風(fēng)格特點(diǎn) 古風(fēng)音樂的起源與發(fā)展
古風(fēng)歌詞，與其他音樂類型的歌詞，有虛答很大的區(qū)別，具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)差乎，可以從三個(gè)方面分析：
一、語言特點(diǎn)：對(duì)古詩詞的引用和化用。
二、節(jié)奏變化：多以長(zhǎng)短句的形式出現(xiàn)，借鑒了宋詞的寫法，以及藝術(shù)效差慶慧果。
三、修辭使用：古風(fēng)歌詞，注重意境、畫面和意象，常用的修辭手法，大量運(yùn)用，如賦比興、頂針、對(duì)偶等，使得語言具有節(jié)奏性，優(yōu)美性，且朗朗上口。
古風(fēng)音樂和中國風(fēng)音樂的區(qū)別：
1、從曲子來說。首先，在配器方面，“古風(fēng)”強(qiáng)調(diào)的是民族樂器與電子合成器的使用；而“中國風(fēng)”配器所使用的西洋樂器或電聲樂器所占比例會(huì)稍多一點(diǎn)，基本上是一半西洋樂器一半民族樂器卜碼。其次，曲子的節(jié)奏上，“中國風(fēng)”更加時(shí)尚一點(diǎn)，會(huì)更加符合當(dāng)代大多數(shù)人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬于可接受范圍比較廣的類型；而“古風(fēng)”多數(shù)用現(xiàn)有的來自于中國民間原創(chuàng)或是來自日本的具東方風(fēng)格的曲子伴奏來填詞，導(dǎo)致同一個(gè)調(diào)子有了許多版本。而即使是重新寫的曲子，也會(huì)有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是重新編曲的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。
2、從歌詞來說。在歌詞方面，“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩詞，也更注重措辭韻腳。其中多包涵典故，不是很通俗易懂，而“中國風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來說，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩歌。中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。
3、念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國風(fēng)并沒有。
4、古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景，但是相對(duì)較少。
5、范圍上的區(qū)別。古風(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等，而“中國風(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)，歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。我們以后聽歌有了另一種選擇，它可以帶我們回去感受那種完完全全屬于中國的音樂味道！
6、古風(fēng)歌曲大多只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展，而中國風(fēng)涉足娛樂圈（如《青花瓷》）。
拓展資料
古風(fēng)歌曲是21世紀(jì)新出現(xiàn)的一種音樂風(fēng)格，其特點(diǎn)是：歌詞古典雅致、措辭整齊，宛如詩詞歌賦，曲調(diào)唯美，注重旋律，多用民族樂器，不同于搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，古風(fēng)音樂自有其獨(dú)特的中國式美感。
代表歌曲
《盛唐夜唱》、《傾盡天下》、《江月依然》、《第三十八年夏至》、《思君賦》、《忘川》、《問劍》、《風(fēng)起天闌》、《伶仃謠》、《王者為龍臨天下》、《俯首稱臣》、《花舞》、《暮畫》、《醉今朝》、《煙影如畫》、《寵經(jīng)滄?！贰ⅰ栋籽┍?、《狼牙月》、《夢(mèng)回蘭若》、《此生長(zhǎng)》、《陽關(guān)雪》、《傾靖》、《日暮歸途》、《禮儀之邦》、《再逢明月照九州》、《黯然銷魂》、《伊人紅妝》《眉間雪》、《錦鯉抄》、《千秋此意》、《參商》、《千樽雪》、《破竹》、《煙籠長(zhǎng)安》、《天下為棋》、《花滿樓》、《水墨江南》、《鳳凰劫》、《煨酒忽憶舊關(guān)河》、《明月天涯》等
中國風(fēng)歌曲，即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，唱法多樣。吵弊梁曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感，因?yàn)樗耆稀叭湃隆睒?biāo)準(zhǔn)。音樂多采用“宮調(diào)式”的主旋律,編曲上大量運(yùn)用中國樂器：如二胡、古箏、簫、琵琶等升運(yùn)。
代表作品
《江南》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《花田錯(cuò)》、《曹操》、《醉赤壁》、《茉莉雨》、《山水之間》、《廬州月》、《清明雨上》、《蝴蝶的時(shí)間》、《燕歸巢》、《江湖》、《天龍八部之宿敵》、《南山憶》、《通關(guān)》、《彈指一揮間》、《半城煙沙》等
古風(fēng)音樂和中國風(fēng)音樂的區(qū)別：
1、從曲子來說。相對(duì)中國風(fēng)來說，古風(fēng)的編曲中對(duì)民族樂器的運(yùn)用更多，多數(shù)旋律悠揚(yáng)、速度緩慢，基本上屬于飄逸類型，很容易讓人想起那句“羽化而登仙”。
2、從歌詞來說。古風(fēng)詞和詩詞一樣，注重寓情于景、托物言志，這就決定在寫作時(shí)要言之有“物”，即以實(shí)際存在的東西來蘊(yùn)含你要表達(dá)的情感，而且略顯婉約或暗含寓意，這與中國風(fēng)詞多直接表達(dá)略有不同。
3、古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景坦圓，但是相對(duì)較少。中國風(fēng)前信臘涉足娛樂圈，而古風(fēng)歌曲只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。早在周杰倫之前，娛樂圈就已出現(xiàn)了具有中國風(fēng)感覺的歌曲，而古風(fēng)始終只在自己的圈子里發(fā)展。
4、就表達(dá)方式而言，中國風(fēng)詞的表達(dá)方式較為趨近于現(xiàn)代語言的表達(dá)方式，不太注重對(duì)仗等方面，寫作方式頗為自由;而古風(fēng)詞較于古代來說也已經(jīng)沒有嚴(yán)格如律詩絕句的格式要求，但還是講究一些基本的對(duì)仗，若簡(jiǎn)單斷句，可以很容易看出基本格式是一對(duì)一、二對(duì)二、三對(duì)三等。
資料拓展：
古風(fēng)音樂與中國風(fēng)：
1、首先，在配器方面，“中國風(fēng)”相比于“古風(fēng)”來講，配器所使用的西洋樂器或電聲樂器所占比例會(huì)稍多一點(diǎn)，基本上是一半西洋樂器一半民族樂器；而“古風(fēng)”則強(qiáng)調(diào)的是民族樂器與電子合成器的使用。
2、其次，曲子的節(jié)奏上，“中國風(fēng)”更加時(shí)尚一點(diǎn)，會(huì)更加符合當(dāng)代大多數(shù)人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬于可接受范圍比較廣的類慧滑型，而“古風(fēng)”在這方面有時(shí)候并不能使大部分人所接受。
3、從歌詞來說。在歌詞方面，“中國風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來說，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩歌，而“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。
4、念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國風(fēng)并沒有。
5、范圍上的區(qū)別。“中國風(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時(shí)代的中國音樂?！钡潜娝苤棚L(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。中國風(fēng)涉足娛樂圈（如《青花瓷》），而古風(fēng)歌曲大多只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。
參考資料：古風(fēng)音樂
咳咳~~翻開咱的小金庫，結(jié)果如下~~
1、情動(dòng)（這個(gè)還不錯(cuò)，就是歌手聲音太飄渺=
=）
2、幽蘭操（呃，王菲的聲音咱就不提啦）
3、龍鱗（無意間淘到的，很好聽捏）
4、嘆紅塵（說好聽嘛……太過了，不過是很古風(fēng)的，所以加上）
5、迷走（這個(gè)事純音樂，好像是古箏的，很好聽~~）
6、梨園英雄（咳咳，總的來說還是不錯(cuò)滴）
7、兵馬亂（=v=歌手聲音還不錯(cuò)呢）
8、飛雪劍吟（很氣勢(shì)宏偉的，純音樂啦啦啦）
9、念奴嬌（就兩個(gè)字~~好聽）
10、紅顏美人多薄命（和念奴嬌差不喊含多呢）
11、笑紅塵（光看這歌名就懂了吧=v=）
12、天下（恩恩，雖然有點(diǎn)老了，不過不錯(cuò)的）
13、九州縹緲錄亂世歌行（finale的=v=很不錯(cuò)呢）
14、半面妝（有點(diǎn)傷感鄭塵笑滴）
15、月光（要秦時(shí)明月的才是古風(fēng)的哦）
16、相思引（這個(gè)音樂很美）
17、墨香（這個(gè)也是純音樂，也很好聽）
18、明月幾時(shí)有（這是王菲的，較老呢，不過好聽啊=v=）
19、戰(zhàn)國時(shí)代（依舊是名字的內(nèi)涵=
=）
20、隔世離空的紅顏（這個(gè)……好久沒聽了，就記得是古風(fēng)的了）
21、青衫隱（很好聽ooo）
22、梨花香（好聽啊好聽~~）
23、紅顏（這個(gè)lz可能聽過的，還是加上~~）
24、荷花盞（呃……說不出什么了=
=）
25、離歌（有點(diǎn)老了吧……）
26、江南（好吧我詞窮了……=
=）
27、歲提春曉（依舊兄哪詞窮，很久沒聽了……）
28、憶長(zhǎng)安（很……押韻）
29、心如蝶舞（和名字一樣很美的歌=v=）
30、蝴蝶（很寫實(shí)哦……）
咳咳，下面是周杰倫的
31、青花瓷（這個(gè)不用說了吧=
=）
32、菊花臺(tái)（同上……）
34、發(fā)如雪（呃，也是很老的歌了……）
35、蘭亭序（恩恩，還不錯(cuò)啦）
36、東風(fēng)破（我爸很喜歡這個(gè)=
=）
37、娘子（名字的內(nèi)涵啊~~）
呃，下面是vae的：（那啥……怎么這么多古風(fēng)的啊……我的手……）
38、斷橋殘雪（好聽啊好聽~~~~~~~~~~~~~~~）
39、半城煙沙（=v=我都不知道說嘛了）
40、清明雨上（依舊詞窮~~）
41、廬州月（有愛的旋律=v=）
42、花滿樓（名字……就透露了這歌的類型）
43、煙花笑（美麗的名字和美麗的聲音=v=）
44、在那不遙遠(yuǎn)的地方（有愛的古箏=v=）
45、蜀繡（很好聽的聲音~~）
46、傾國傾城（很悠閑呢=v=）
47、蝴蝶吟（有一陣子特喜歡這個(gè)歌）
48、花容瘦（可愛的聲音~~可愛的歌詞~~）
49、湘江的筆畫（好美的歌~~~~）
50、昆明湖（后弦的捏……）
呃呀，手軟了，本來還有好多的，不過實(shí)在是……無力了
，寫滿50個(gè)，就完畢~~
1.從曲子來說。首先，在配器方面，“中國風(fēng)”碧拍相比于“古風(fēng)”來講，配器所使用的西洋樂器或電聲樂器所占比例會(huì)稍多一閉祥點(diǎn)，基本上是一半西洋樂器一半民族樂器；而“古風(fēng)”則強(qiáng)調(diào)的是民族樂器與電子合成器的使用。其次，曲子的節(jié)奏上，“中國風(fēng)”更加時(shí)尚一點(diǎn)，會(huì)更加符合當(dāng)代大多數(shù)人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬于可接受范圍比較廣的類型，而“古風(fēng)”在這方面有時(shí)候并不能使大部分人所接受。目前的古風(fēng)圈，多數(shù)用現(xiàn)有的來自于中國民間原創(chuàng)或是來自日本的具東方風(fēng)格的曲子伴奏來填詞，導(dǎo)致同一個(gè)調(diào)子有了許多版本。而即使是重新寫的曲子，也會(huì)有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是重新編曲的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。2.從歌詞來說。在歌詞方面，“中國風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來說，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩歌，而“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。3.念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國風(fēng)并沒有。4.古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景，但是相對(duì)較少。5.范圍上的區(qū)別。“中國風(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時(shí)代的中國音樂?！钡潜娝苤棚L(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。6.中國風(fēng)涉足娛樂圈，而古風(fēng)歌曲大多只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。另：“古風(fēng)”并不是“古曲”，這兩者是不能相等同的，“古曲”所用的配器是完全的民族樂器，不加入任何的西洋樂器在里面，舉個(gè)例子，哈輝的《相和歌·子衿》就是典型的古曲，里面的配器基本就是中國的“鼓”和“古琴”。而且古曲的旋律大多采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，也有部分涉及傳統(tǒng)六聲音階或七聲音階的燕樂與雅樂。但是一般的傳統(tǒng)“古曲”的受眾面比較狹窄，需要聽者有良好的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與欣賞水平。而“古風(fēng)”則較“古曲悔態(tài)羨”受眾更廣，而古風(fēng)的配器主要是以民族樂器為主，多以電子合成器和西洋樂器為輔，具有現(xiàn)代感的同時(shí)又不失古典韻味。而旋律上古風(fēng)雖也主要以五聲調(diào)為主，但比較自由，變宮運(yùn)用較多，而清角則比較罕見，旋律通俗化，易被接受。古風(fēng)音樂翻唱人引用一些名曲做伴奏時(shí)，一部分沒有注明曲子來源與作曲者名字，比如《醉仙歌》引用日本Rin樂團(tuán)的尺八與三味線《櫻花櫻花》這首曲子。一些古風(fēng)曲引用名曲不標(biāo)記曲子來源和作曲人名字，類似這樣的情況很多，從另一個(gè)反方面來說有一定的誤導(dǎo)作用，讓很多人誤以為這首歌曲是翻唱人創(chuàng)作的，這是一個(gè)不好的現(xiàn)象。
